02.03.2010 в 02:23
Пишет Rusminin:Дивный Новый мир или Сферические Шестиногие кони
Итак, да, я действительно задержался с рецензией. Но что-то долго не получалось сделать ее как надо. Все время казалось, что не то. Хотя сейчас она тоже не идеальна, но все-таки ближе к тому, какой бы я ее хотел видеть. Ну или считайте, что премьера в России сдвинута. Итак, свершилось: Аватар Ревью(Если получится сделать картинку - я ее сюда влеплю скоро)
AVATAR
“Just relax and let your mind go blank. That shouldn't be too hard for you.”
“Один раз в поколение выходит кинокартина, которая меняет саму историю кинокартин” qt Monty Python
К большому сожалению Джеймса Кэмерона “Невероятные приключения Билла и Теда” вышли в 1989 году.
Итак, Аватар. Уж в чем-чем, а в умении заводить народ Джеймсу Кэмерону не откажешь. Не могу сказать точно, чем он всех купил. Мощнейшим ли Пиаром, каким-то особым подходом или, может быть, какими-то неизвестными самим людям подсознательными подходами. Или он, как и всякий знающий толк в своей работе рекламщик, долго не думая просто продает счастье? Да не просто счастье, но теперь нейтрального синего цвета с котами и птеродактилями. В конце концов, именно так работает реклама и работает вполне успешно. Что если Кэмерон просто сделал еще один шаг в нужном направлении? Последствия этого шага вызывают у меня чувство неподдельного ужаса. Рекламе то сопротивляться получается из последних сил, что же будет на следующей ступени и как этому противостоять? Ведь это просто невероятное что-то творится! Такого взрыва почти никто не ждал. На Аватар сходили практически все, кто только имел возможность сходить, да и до сих пор еще вылезают, включая людей, которые вообще в кино не ходят.
Черт возьми, даже тетки-вахтерши говорят о том, что вот надо бы сходить. Воспаленный разум рисует огромные залы, целиком заполненные уборщицами, сотрудниками ГИБДД, оперными певцами. Апокалиптичные сцены толп людей, валящих настоящей волной из кинозала. Да, на моей памяти такого всепроникающего влияние не было. Не было такого всеохвата, такой массовости. С другой стороны – моя память еле-еле захватывает тот же Титаник того же Кэмерона, и уж точно недостаточно, чтобы сравнить.
Однако чтобы разобраться в этих хитросплетениях, нужно быть минимально в теме. Для тех, кто не знает, КАК Кэмерон это сделал и в результате собрал 2 миллиарда Песо по всему миру (а вскоре отгребет еще корзину Оскаров, это уж точно), тем остается только констатировать факт: Аватар нравится. Аватар нравится людям до просмотра, Аватар нравится людям после просмотра, Аватар нравится во время просмотра. По какой-такой непонятной причине Аватар нравится – науке не известно и я очень постараюсь на этом вопросе не спекулировать, так как этот путь ведет в никуда. Моя задача – постараться выяснить, почему же при том, что он всем нравится, он все-таки глупый, примитивный, непроработанный и эскапистский в самом что ни на есть отрицательном смысле слова.
Думаю, нет смысла давать объявления об адских Спойлерах и пересказывать сюжет. В конце концов его действительно не посмотрел только ну совсем ленивый. К тому же сама история вызывает настолько много ассоциаций с другими, которые она копирует практически один в один, что больший спойлер возможен наверное только в том же Титанике (Он утонет). Представитель “белой” технократической цивилизации прибывает в далекий новый мир, где живут местные аборигены. Постепенно он узнает какие эти аборигены замечательные, как они живут в гармонии с природой и как их обижают злые белые технократы. В конце концов, протагонист, скованный “любовным интересом”, переходит на сторону аборигенов. Возглавляя аборигенов, он ведет их в сражении, побеждает белых технократов и празднует победу с аборигенами. Been there, done that, got a T-Shirt… Покахонтас, Танцы с Волками, еще куча фильмов про добрых и хороших красных синих индейцев. В итоге получается, что фильм даже не вторичен, а третичен. Зато красиво, да. На этом можно было бы рецензию и закончить. И я даже думаю, что кто-то бы предпочел подобный вариант действий. Но ведь это же убьет все веселье, не так ли?
Итак, ранее нам не удалось выяснить, почему же фильм так всем нравится. Однозначного вывода сделать не удалось, потому, как основной секрет скрыт ото всех. Но мы ведь можем попытаться проследить за тем, как Кэмерон все это создавал и попробовать если не главный секрет, то хотя бы парочку другую приемов, а? Поэтому давайте вооружимся камерой и посмотрим в реальных условиях, как же снимается Суперблокбастер. Пусть удавится канал Discovery.
“Очарование, чары. Эльфы-красивы. У них есть… - она буквально выплюнула это слово, - стиль. Красота. Грациозность. А это очень важно. Если бы кошки были похожи на жаб, мы бы очень быстро поняли, какими мерзкими, жестокими существами они на самом деле являются. Стиль. Вот что люди помнят. А все остальное, все соответствующее истине становится… сказками старых кумушек.” Qt Т.Пратчетт. Дамы и Господа
Итак, перво-наперво, необходимо взять “добрых ребят”. По традиции и истории это – индейцы. Но увы, образ вождя “Большое сердце” поистрепался в последнее время. Да и киношный образ добрых и природолюбивых индейцев основательно сдал, во многом благодаря чертову Мелу Гибсону и прочим. Ведь вышло приличное количество фильмов, где Индейцы вдруг оказались жестокими и кровожадными дикарями, а единение с природой для них заключалось в обильных жертвоприношениях богам, которые олицетворяли для них природу и самоувечьях, чтобы подчеркнуть единение с ней. Если же кто-то хочет возразить, что, мол, Северные индейцы были не такие, то мне вспоминается книжка, которую я довольно много читал. “Сказки североамериканских индейцев”. И, как и всякие нормальные аутентичные сказки, они практически полностью заполнены чернухой, убийством, членовредительством и злыми духами. На таком образе, какой бы он ни был аутентичный, много не сделаешь, поэтому Кэмерон сделал единственно возможную вещь – сохранив все романтические черты образа индейцев, при этом перенеся их на другую планету и, тем самым, формально вырвав их из логической цепи, которая обитает на нашей родной Земле (По строжайшему секрету – именно эту цепь и представляет змей Уроборос ). С формальной точки зрения, это, пожалуй, так. Однако Кэмерон явно решил бить уже наверняка. Поэтому он добавил к аборигенам черты кошек (потому что кошек любят почти все, они умные и стильные), эльфов (потому что все помнят Властелина Колец и тонны Фэнтези и РПГ на тему) и, само собой, синий цвет(Создателей культового мультсериала Reboot спросили: почему главный герой сериала – синего цвета? Те ответили: потому что он самый крутой). Таким образом, аборигены скорее смахивают не на живых существ, а на какую-то непонятную позитивно-эклектичную аномалию. Настолько каждая их черта просто требует позитивного отношения, что они больше напоминают нечто искусственно созданное. Своего рода Монстров Франкенштейна, сшитых из аккуратно подобранных элементов, при этом не включая в себя ни единой части отрицательных элементов. Единственное, что может считаться темным пятнышком, так это их наивность и нерешительность, но кого мы обманываем? В глазах многих людей это нисколько их не портит, а наоборот – придает еще больше эмоционального очарования. Такие чистые, наивные и добрые аборигены. Они вбирают в себя все те бесчисленные черты, что так привлекают людей в кошках, эльфах и индейцах. Но что это значит?
Наверное большинство людей, кто смотрел фильм Аватар, имели какую-то определенную ассоциативную связь с названием. И, увы, современное поколение зачастую не помнит изначального значения слов. Поэтому и мелькают шуточки про форумные и блоговые аватары. Но есть те, кто и помнит что это значит: Аватар – это физическое воплощение божественной сущности. И, руководствуясь этим знанием, остается задать единственно верный вопрос: Аватара чего? И это, увы, ведет нас к ряду ответов, которые так же неминуемо расставляют все элементы фильма на свои места.
К примеру На-Ви явно выступают Аватарой Симпатии. Они всеми своими генетически выведенными чертами говорят о том, чтобы зритель им симпатизировал.
Но, как и все и каждые свои прототипы – это все только видимость, более того – это желание видеть, желание симпатизировать. На деле каждый из прародителей На-Ви на деле является жестоким, кровавым и хищным существом. Про Кошек и Эльфов отлично сказано у Пратчетта, что они никогда не испытывают ни грамма сочувствия к своим жертвам. Индейцы же идеально примыкают к этой компании, но их жестокость вытекает из их образа жизни и взгляда на мир вообще. Кто забывает об этом – рисует себе идеализированную, совершенно оторванную от реальности картину.
Что же получается? Получается, что На-Ви – это идеальный эскапизм. Они воплощают в себе все возможные варианты эскапизма: Эскапизм Фэнтезийный, где так хочется быть среди мудрых, древних и прекрастных эльфов; Эскапизм Натурный, когда люди всерьез считают, что они хотят жить ближе к природе, вдали от шума и грязи цивилизации; и, наконец, Эскапизм Космический, потому как улететь на другую планету и начать там с чистого листа – это очень распространенная тема, восходящая к американским пилигримам. Это подтверждается уже даже первым перевоплощением в Аватара, настолько подчеркнуто и утрированно окружение в форме Аватара показано ярче, круче и приятней унылого окружения человеческого обличья.
Но, увы, Эскапизм – это не выход. Эскапизм облегчает только эмоциональное напряжение, все же прочее остается на том же месте, сдобренное теперь искренней верой в выдуманный мир. Индивид считает, что уж в его выдуманном вире то точно будет все здорово и хорошо, лишь добро и никакого зла, а если и будет зло, то оно будет побеждено.
На деле же, как показал великий режиссер Терри Гиллиам, выдуманные миры – это метафоричный взгляд людей на мир. На мир, каков он есть. Эти миры на деле крепко связаны с реальностью, со всеми ее пороками. Просто сам человеческий разум устроен так, что воспринимает мир метафорично, сказочно. И лишь зная это, ты вооружен. Если же так не считать, то результат предсказуем – реальное зло через метафорическую призму доберется до Эскаписта. И останется он сидеть посреди пустоты и тихонько напевать
С другой стороны – люди. Проклятая злая технократическая цивилизация. С их ужасными бульдозерами и разрушительными боевыми роботами. Но оставим пока бульдозеры и посмотрим чисто на людей. Походим среди них. Вкрадчиво позаглядываем в глаза. Расспросим, а зафига они вообще залезли в эту тьмутаракань.
Что, металл ценный, говорите тут? Хренхрениум? Бешеных бабок стоит? Гммм, а простите, почему? Не знаете? Да неужели.
Та же ситуация складывается, когда пытаешься выяснить откуда тут столько вояк, как к этому относятся на Земле, почему никто не проверяет эту Корпорацию, почему на планете нет туристов, почему с На-Ви контактируют только нанятые корпорацией ученые. Короче говоря: Политика, экономика, социология, научный метод – всего этого тут просто НЕТ. Это не люди, не Терране, пролетевшие сквозь космос. Это статисты, актеры на деском утреннике. Им просто сказали играть злющих злодеев, вот они и играют. Злой вояка-полкан, который крайне оригинально хочет… Ну, кто угадает? Правильно, все подвзорвать! А вот играющий его Стивен Ланг верной дорогой идет. Он явно метит на место Майкла Айронсайда современности и соответствует он ей неплохо.
А вот Джиованни Рибиси никакой не глава корпорации, чтобы там не утверждали. Это все равно Ральф из сериала “Меня зовут Эрл”. Точно те же ужимки, то же поведение и то же объяснение в стиле:
“Эрл, ты меня прости. Но я по натуре мерзавец. Я просто не могу не делать гадости, натура у меня такая. Ничего личного, ок?”
Так же и тут. Глава корпорации делает то, что он делает не потому что так его вынуждают действовать какие-то там внешние обстоятельства, а вот просто потому что это его “натура”, прописанная в сценарии. И самое главное – нет никакой Земли в этом фильме. Да, они все воображают что она есть, но ее нет. Конец, испарилась. Или даже никогда ее не было, а просто воспаленное воображение. Потому что сценарий совершенно забыл что она есть, а он тут – царь и бог. Показательность этого в следующем нюансе:
Когда протагонист прибывает на Пандору, он заменяет своего погибшего брата… Ну и все собственно. Больше за весь фильм о нем ни разу не вспоминают. Да и зачем. Он сыграл свою декоративную сюжетную роль – можно двигаться дальше. В таком же ключе сделано и все остальное. Непонятно, зачем нанимать ученых и вбухивать кучи денег в технологию Аватаров, если все равно готовность все подвзрывать – она совершенно рядом(и не надо мне утверждать, что если с первого раза не получилось – парашютный спорт не для вас). Программа Аватаров – такая же сценарная условность, необходимая для завязки. Ученые – для того же. Все подчиняется не какой-то там вшивой логике и здравому смыслу, а сценарию и сценарию только. Так что все люди здесь – рабы, не более того. Но, как я упомянул ранее – у них есть бульдозеры!
The Wright's armed with an arsenal of weaponry that dated back to the pre-war years, levelled the casinos of the other families with rocket launchers. The 'mob war' was clocked as lasting a little over forty-three minutes, and when the smoke cleared, half of New Reno had been demolished. qt Fallout 2, New-Reno ending
Тут создатели используют старую-престарую идею контраста. Если один – “хорошие”, то другие должны быть “плохими”(Да, не знаем мы ваших дурацких диалектик). В данном случае очевидный контраст построен на противостоянии хорошей инвайроменталистской цивилизации против плохой технократической цивилизации. И это просто настолько явно, насколько только может быть, спасибо множеству со смаком поставленных сцен, вроде стыренной практически один-в-один с мультика “Долина Папоротников” сцены сноса леса бульдозером. Серьезно, я не шучу, сцена содрана почти полностью. Разве что нету Тима Кэрри в роли черного дыма(а жаль, но он был занят на съемках сериала Lost). Не менее четко очерчивает эту тему и сцена сноса Иггдрасиля… которая больше напоминает расстрел фашистами кого-нибудь. Но увы, эта тему ну никак не вытягивает себя и не демонстрирует даже признаков жизни, не то что какой-то то там эволюционной борьбы. Проблема в том, что чтобы противостоять технократической цивилизации, нужно не быть технократической цивилизацией. Но, увы, как не притворяйтесь инвайроменталистами, лук и стрелы – это с философской точки зрения такой же инструмент, как бульдозеры и вертолеты. Остальное – сугубо вопрос демографии. Какая первая причина вырубки лесов?
- создание пахотных земель и пастбищ для скота. В итоге такая замечательную, чувствительную к природе и вообще сугубо положительная цивилизацию На-Ви ждут только три пути:
1 Популяция будет увеличиваться, причем с экспоненциальным ростом, благодаря технократическому преимуществу даже перед самыми опасными представителями фауны Пандоры плюс одомашниванием Икранов и красный птеродактилей (а это неизбежно, как только кто-то раскусит секрет их приручения и поделится с прочими). Возрастающая популяция приводит к переходу от охоты и собирательства к скотоводству, которое требует дальнейшего развития технологий. Я уверен, скот какой-нибудь там найдется, например какая-нибудь кислотно-зеленая в крапинку восьмихвостая корова. И так далее и тому подобная, в итоге через какое-то время будет та же самая земля.
2 Популяция постоянно сокращается за счет постоянных массовых жертвоприношений или межплеменных войн. Крайне неустойчивый баланс популяции весьма суровыми средствами. Любое достаточное потрясение смещает баланс и либо уничтожает большую часть популяции за счет неконтролируемой взаимной агрессии либо за счет опять же технологического или биологического (управление/приручение/разведение боевых видов) превосходства, одно из племен занимает доминирующее положение, создает свою Империю и далее движется по сценарию 1
3 Отказавшись от технологий полностью, народ На-ви становится всего лишь одним из биологических видов и скорее всего полностью вымирает от рук менее морально стесненного вида, который неминуемо рано или поздно появится(См Неандертальцев против Кроманьонцев) Конечно, это самый умозрительный сценарий, потому как требует гораздо более длительного времени. Гораздо вероятнее, что опять же, одно из племен окажется хитрее собратьев, захватит лидерство с помощью технологий и все идет тем же путем.
Все остальные пути являются самой настоящей не сильно остроумной сказкой. Из тех, что на смертном одре говорит, что все хорошо.
Однако сказка это активно проталкивается в разум зрителей. Взять хотя бы совершенно откровенно эксплуатационную сцену с факелом. Дескать, пока ты держишь факел – ты представляешь опасность и на тебя будут бросаться все окрестные твари. Затуши факел – и ты, мол, в полной безопасности и гармонии с природой. Что, само собой, является полным сценарным произволом. Потому как все равно будут виды, которые совсем не прочь поохотится на синих котоэльфов. Им не до ваших модных моральных систем - они есть хотят. Найдите в лесах стаю голодных волков и походите мимо них без факела – не думаю, что они уважительно кивнут и спокойно удалятся. Зато я могу точно сказать, почему сцена с факелом и все, что из нее вытекает такая. Потому что это не очень умная и тонкая переделка сюжета книги Гарри Гаррисона Deathworld(Неукротимая планета). Практически тот же Аватар, только лучше, остроумнее и естественней. Только планета зовется Пирр, а не Пандора (для планеты Пандора пришлось прочитать еще одну книгу Фрэнка Герберта Ящик Пандоры). Причем даже вводная часть фильма расписывает насколько же Пандора сурова и нетерпима к чужакам. Но, увы, кроме модных шрамов полковника это ничем не показано, а вот на Пирре как раз окружающая живность действительно смертельно опасна и переодически совершает вылазки на базу колонистов.
Здесь же идею взяли, но, заменив несколько элементов, сделали ее совершенно нежизнеспособной. Господа Голивудщики, если уж передираете, так делайте это грамотно. Ну, или экранизируйте Гаррисона, к примеру, тоже хорошая мысль.
Но самое забавное – это когда ближе к концу фильма эти две цивилизации: технократов людей и инвайроменталистов На-Ви сталкивают между собой в открытой войне. Вот тут уж не ржать невозможно. Понимаете, технократическая цивилизация, она на то и технократическая, что в открытом противостоянии она неминуемо СМЕТЕТ нетехнократическую цивилизацию. Как конкистадоры просто разгромили империю Инков за какие-то дни. А уж вооруженные вертолетами и ракетами – так это вообще превращается в 42-минутную войну. Нет, противостоять можно – если развязать повстанческую войну. Если использовать тактику hit-and-run(ударил - убежал), затем скрываясь, пользуясь знанием лесов, если бить из засад, если по ночам похищать персонал, если использовать огромные стволы деревьев как естественное оружие и ловушки(Как делали Эвоки в “Возвращении Джедая” или Шварцнеггер в “Хищнике”) Нужно наконец похищать оружие противника и использовать его против него. Словом – поступать, как делали настоящие североамериканские Индейцы, когда они сумели завладеть лошадьми и оружием. А так как здешние враги – это не оголтелые пилигримы, которым банально некуда больше идти, а вполне себе корпоративные наемники, то можно просто внушить им мысль, что платят им недостаточно за такое. А руководству внушить, что им выйдет гораздо дороже перебрасывать сюда подкрепления и технику.
В итоге же получается, что На-ви вначале сильно сопротивляются БОЕВЫМ ВЕРТОЛЕТАМ, что можно списать на очередной сюжетный произвол, причем не менее откровенный. Затем вроде как совесть у создателей просыпается и они показывают, что Эльфокоты сдают позиции, но их в последний момент спасает биологический рояль в кустах имени Профессора(да-да, ВНЕЗАПНОЕ подкрепление, которое ударило противнику в тыл). Но про него мы поговорим чуть позже.
Но фишка в том, что люди – совершенно такие же пентюхи. Вертолеты, чья продолжительность жизни определяется большей частью их подвижностью, спокойно и неторопливо двигаются вперед, выстроившись свиньей вокруг шаттла, у которого на крыше расположили окопы(чтоб я сдох, гениально). Словом ведут себя не сильно адекватнее На-ви. Апофеозом всего становится бравая Латинос, управляющая вертолетом “за наших”. Это горячая южная девушка, решив вырубить здоровый боевой корабль злобных вояк на вертолете, устраивает с ним фронтальную дуэль, зависнув прям о перед его носом. Не пытаясь зайти с тыла или использовать маневренность легкого вертолета. Самое интересно, что ее удивление, когда ее сбили превосходящей плотностью огня здорового корабля, было совершенно искренним. Запомните, бравые латинские пилоты: Давид победил Голиафа потому что у него была праща. Одним словом:
“Now you may think that this is very harsh behaviour but let me tell you that our management consultants actually queried the necessity for us to employ a pantomime horse at all. “ MPFC
(Вы можете подумать, что это довольно суровое поведение, но позвольте заметить, что консультанты по менеджменту выразили сомнение в необходимости для нас нанимать пантомимную лошадь )
Но мы совсем забыли про съемочную группу. Чем же она занимается?
Пожалуй, единственное, чем все создатели фильма занимались после съемок, это рассказывали, как же у них офигенно все продумано и детально воспроизведено.
Так они распинались, как все продумано, что, кажется, забыли продумать. Например – техника. Вот есть вертолет. По словам постановщика, они очень долго думали и рассчитывали характеристики вертолета, чтобы он летал (хотя гравитация на Пандоре вроде как ниже) и сделали его на основе Апача.
Подождите, но почему на основе Апача? Ведь Апач – это атакующий Вертолет, тогда как здесь нужен и используется в первую очередь десантный вертолет. Так почему не использовать его? Почему не развить Пандорианские вертолеты из, скажем Ми-24, который имеет большое пространство для размещения десанта. Плюс мне казалось, что тут в первою очередь не военные действия, а строительство, добыча и обработка. Следовательно требуются в первую очередь большие, транспортные вертолеты. Зачем нужны хлипкие вертолетики, где вместо, скажем, двух здоровых соосно расположенных винтов, способные поднять вместе с вертолетом тонны груза, какие-то маленькие и жалкие винтики в корпусе? Нет, я не сколько не сомневаюсь, что Джеймс Кэмерон и прочие постановшики все досконально продумали. Но увы, сказать нам забыли. Продумали они сильно. Так, что самому без подсказки даже и не разобраться без подсказки. Кажется даже, будто бы наоборот все сделано абы как.
Но это ведь все бездушные механические машины, которые только душат живых существ и рано или поздно восстанут против своих хозяев. Ведь они не главные. Главное – это удивительный, яркий, такой живой и уникальный – мир Пандоры….
Well, tis bright, all right.
Мне кажется, что Джеймс Кэмерон сделал гениальный ход. И так как мне никто процента со сборов не предложил, то я его вам и открою. Вот вы должно быть думаете – 250 миллионов долларов – гигантский бюджет. Наверное, на него были созданы какие-то невероятные технологии, которые позволяют создать невероятно реальный, но уникальный мир. Но нет, вы ошибаетесь. Ведь Джеймс Кэмерон хотел снять свой фильм уже давно. Но проблема была в том, что это бы стоило невероятно дорого. Поэтому ему пришлось ждать, пока технологии не подорожают. Но на его счастье, пока он ждал, он нашел выход, который позволял вообще забыть о технологиях и обойтись совершенно малыми силами. Этот выход позволял за смешные деньги выполнить весь эпический замысел Кэмерона. У этого выхода есть имя. И имя это… Том Сойер. Да-да, Джеймс сумел найти этого предприимчивого парня, теперь конечно уже солидного человека приличного возраста. Но его уникальный талант остался при нем, не смотря на прошедшие годы… Том Сойер по-прежнему отлично убедить других, как это здорово – красить забор. Остальное – дело техники. Найти подходящие джунгли, согнать туда разных животных, набрать достаточно людей и при помощи старины Сойера заставить их красить все вокруг. В общей сложности – Миллионов 5, включая гонорар Сойера.
В итоге мы имеем что имеем. Те же Яйца, только в пасху. Удивительный Уникальный новый мир Пандоры – это та же Старушка Земля, только покрашенная в другой цвет. Плюс парочка хитрых трюков с дымом и зеркалами. Несмотря на перемену цвета и накладывание муляжей глаз под мышки, здешние кони – это все равно именно кони. Не какие-то инопланетные звери, которых используют для поездок, а именно кони(Вспомните Таун-таунов в V эпизоде Звездный войн). То же самое и с Волками, Пантерами и Носорогами. Это все равно Волки, Пантеры и Носороги. Конечно, вы можете возразить – но у коней ведь четыре ноги, а не шесть! На что я отвечу: подумайте, ведь чтобы у Пантомимной лошади было шесть ног – нужно всего лишь добавить еще одного актера.
Единственные виды, которые не вписываются в эту картину – это Птеродактили и Воздушные Медузы. Первых либо клонировали(при бюджете 250 миллионов вам открываются двери в чудесный мир генной инжинерии) либо просто позаимствовали со съемочной площадки “Прогулок с Динозаврами”. Медузы же довольно красивы, они явно приглянулись Кэмерону во годы его глубоководных ныряний с камерой. Но увы, вне воды двигающиеся таким способом медузы – это так же не в тему и смешно, как и все остальное вне своей среды обитания. А в этом фильме таких существ много.
С остальными же существами просто невозможно говорить о среде обитания. Ее нет, этой среды. Нет здесь живого мира. Животные выходят строго по отмашке режиссера, чтобы как следует покрасоваться перед камерой. Послушайте, ну какая там живая среда с ее взаимосвязью, если ее нет совершенно. Животные выходят по одиночке, проходятся перед камерой и удаляются дальше. Куда? – Неизвестно. Главное что за кадр. Никто никого не ест, никто никого не догоняет, никто даже на водопой не ходит. Да и об особой системе этого мира говорить особо нечего – половина созданий даже маскироваться в здешних джунглях не в состоянии(Включая синих эльфокотов). Особенно здоровый красный птеродактиль, который никак не привлекает внимание размером и раскраской (А пикировать он будет медленнее, ведь гравитация меньше). Но опять же, причина понятна. Ведь всем давно известно: хочешь стать большим и важным - купи себе красный Феррари. Лох ты без красного Феррари, а глав герою как раз очень было нужно показать себя крутым. Словом, нет на Пандоре экосистемы. Она просто не существует. Ни в животном мире, ну а в растительном он просто не показан даже. Особенно обидно это, потому что животных создавал художник Уэйн Барлоу, который известен прежде всего по просто шикарному псевдодокументальному фильму Alien Planet(Чужая планета), где были действительно фантастические со всех сторон создания, потрясающие воображение. А тут – так, пантомимные кони. В самом деле, нужны ли они нашей корпорации?
Так что бедняга Барлоу оказался в зубах гораздо более крупной Рыбы – Джеймса Кэмерона. Трудно перечить великому Мэтру, собравшему 1.8 миллиардов на фильме, конец которого – один гигантский спойлер. Ну, мы пожелаем Уэйну в дальнейшем творческих успехов. Кто знает, может он изобразит таких странных и удивительных существ, как “Holywoodus Produccerus” или “Directorus Metrus”?
А на Пандоре все так же спокойно. Я представляю себе такую картину:
Перерыв на съемках документального фильма на планете Пандора. Съемочная группа занимается своими делами. 3х метровые синие статисты болтают Тарантиновские диалоги о вчерашнем матче между двумя деревнями и преимуществами разных забегаловок. Разнообразная фауна Пандоры неподвижно стоит в специальном загоне. Они в следующей сцене не нужны, поэтому их просто отключили. Художники – постановщики выставляют картонные деревья и красят их в яркие цвета. Монтировщики обсуждают, как будут ставить гигантское дерево, которое они позаимствовали из постановки на основе Германо-Скандинавской мифологии.
Режиссер Джеймс Кэмерон лично инструктирует отдел маркетинга в том, как именно, где именно и что именно нужно говорить про его новый фильм.
Есть такая поговорка – “ЗА деревьями не видеть леса”.
Согласитесь – увидеть Лес за 5 километровыми деревьями – почти невозможная задача.
Ваши отцы ели манну в пустыне .
В знойных краях, откуда приходят вихри.
Боже, спаси нас от этой ужасной земли!
Ну и самая примечательная часть. О простоте и о религии. Пожалуй, самая задевающая и выводящая меня из себя особенность фильма.
Во-первых, сама мысль живой планеты. Мысль, опять же, аккуратно слизанная с других фантастических произведений, вроде того же Гаррисона или даже Кира Булычева(Да-да, в приключениях Алисы была книга про жаркую планету, где было множество опаснейших созданий и которая оказалась живая и напрямую повелевала всеми своими детьми против людей. И планета звалась… внезапно Пенелопа. Ничего не напоминает?) Ну и ладно, идея так идея. Но во что она выливается… Сами На-ви имели связь с планетой, но не могли повлиять на ее решения. Ученые, которым эта планета искренне интересно, даже не смогли с ней поговорить. Но тут приходит герой. И запросто говорит с планетой. И она его СЛУШАЕТ. И выполняет его просьбу – посылая зверей воевать с людьми! Т.е. вместо того, чтобы наладить контакт с учеными, которым все реально интересно и которые годы аккуратнейшим образом исследуют планету, ей интересней контактировать с туповатым морпехом, у которого зато "золотое сердце"? Вы издеваетесь надо мной, да? Он избранный потому что он избранный? Это называется “дырка от колеса судьбы”, господа и никак больше.
Итак. Множество земных философов задавались вопросом о человеческой мысли, вселенной и взаимодействием. Века философской мысли знали великое множество теорий. И многие из них несли крайне сложное значение. Они не могли трактоваться буквально. Чтобы постичь эти идеи, нужно было проходить долгий путь учения и понимания. Религия, натурфилософия, позитивизм. Необходимо мыслить, необходимо постоянно сомневаться. Философия пустила свои корни и в жизнь. Все проявления нашей жизни так или иначе связаны с философией. Перемены жизни приводят к переменам философии и перемены философии приводят к переменам в жизни. Это словно тонкий и замечательный симбиоз – человечества и его идей. Но самое замечательное в нем – то, что философия нематериальна. Поэтому ее нельзя уничтожить. Это правда приводит к тому, что ее нельзя пощупать, увидеть ясно, точно и абсолютно ощутить. Но это-то и есть самое прекрасное. Это - то, что делает нас людьми. Это то, что дает нам силы и ведет вперед, но это и предостерегающий голос, который одергивает нас, когда мы забираемся слишком высоко. Это защитник и противник, это наставник и трикстер. Она и толкает нас во вселенную, но и сдерживает нас страхом. Философия бытия – самое интересное, что только может быть в нашей жизни. И она делает жизнь каждого по яркости подобной сверхновой, даже если не все это подозревает.
И эту замечательную, удивительную и прекрастную вещь Кэмерон превратил… в Интернет. Да –да, именно в Интернет. Не удивлюсь, если с имиджбордами, троллями и хакерами. Ведь народ На-ви имеет в хвостах модемы, которыми они могут физически соединяться друг с другом, с икранами и с их божеством, представленным неким конгломератом предков. И это… ужасно. Причем я не могу сказать, что ужасней – то, что создатели ступили на эту тропу или то что не прошли по ней до конца.
Нет, ну теоретически, сравнить сознание существ, которые лишены нашей нематериальной философии и наше – это интересно. Но только никто этого не делает. Нет даже попытки разобраться, подумать. Чего хотят существа с прямой физической связью? Как они размышляют? Что такое – сознание, смешанное с Икраном? Наконец они говорили, что к Икрану могут приконнектиться сразу двое. И получится сдвоенное сознание. Что это? Как это? Но никто черт возьми даже не пытается ответить на это! Никто не задается вопросом, что же оно – В ящике Пандоры, а ведь это он самый и есть. Но нет, “Аватар” – это не ящик Пандоры. Нет, он только рядится под него. Потому что все это, что он нагородил с религией – это просто и банально – упрощение. Выбрасывание всего, что кажется ненужным, избавление от “балласта”. Религия – за борт, философия – не нужно, экзистенциальные вопросы – нафиг, черная яма экзистенциального кафкианского ужаса – не знаем таких. На-Ви не могут задавать экзистенциальные вопросы – им уже всунули ответы. Им не нужно сомневаться в религии – не в чем сомневаться, если можно потрогать. Им чужд солипсизм, им чуждо расширение сознания. Возможно им даже чуждо само сознание, как мы его понимаем. Поэтому они действительно не люди. Но совсем в другом ключе. Это еще одно доказательство – что это Франкенштейны, страшные искусственно сшитые создания. Ведь мало было соединить их плоть из разных элементов, Кэмерон пришил им философию… физически, накрепко. И сделал он только потому, что хотел все упростить. Полученного монстра хочется пристрелить, чтобы избавить от мучений. Но на экране все отлично и замечательно и главное – ПРОСТО. Все предельно просто. Просто иметь религию, просто наладить контакт со своим Икраном(А не проводить годы взаимоотношений, как любители животных на Земле). Все просто… просто. А, как я недавно показывал, простота – это не всегда гениальность. Иногда это преступление против человечества…
Но главное – тут становится все понятно. А именно – на что же больше всего похож этот фильм. Нет, это не Покахонтас, это не Танцы с Волками, не десятки прочих вещей, откуда фильм напрямую своровал названия, идеи и даже сцены. Это какое-то почти неосязаемое отражение, некий дух, который проходит сквозь него. Но стоит вглядеться – и понимаешь. Достаточно лишь подумать о лесе. Лес, Джунгли Пандоры. Красивые? Красивые. Но не вечные. А что будет, если взять предел от леса, если расширить его до бесконечности? Получится пустыня, потому что все остальное неумолимое время изничтожает.
И тут все встает на свои места. Если Лес – слишком простой и плоский, а если взять его предел, то получится пустыня, то значит сам фильм с его религией – плоская тень чего-то другого. И да, это так. “Аватар” с религиозном и философском плане – тень “Дюны”. Там, где скоротечный лес Аватара не справляется со своим обликом Единой Планеты, Арракис с его величием древней пустыне, которая будет и когда все уйдут. С его “Прабабкой всех бурь”, с его величественными Шаи-Хулудами, способными проглотить харвестр целиком. И похожее расположение. Чужак, прошедший сквозь пустыню, ставший пророком. Тот же диалог с планетой, то же возглавление армии, тот же крестовый поход против таких же, каким был он. Но только все это Объемно, а не плоско. Поэтому разы мощнее, глубже и правильней. За Деревьями не видно леса, но в пустыне деревьев нет. Там ты всегда четко видишь горизонт.
Nobody tells me nothing qt Hot Fuzz
Итак, фильм Аватар. Все, что он мог залажать, он залажал. Нет, я соглашусь, что графически все довольно красиво и снято более менее прилично (хотя я видел и получше Режиссуру) Но внешняя красота – ничто без красоты внутренней. И ее у фильма нет. Он отчаянно пытается показать, что она у него есть, что он очень тонкий и красивый внутри, но это сродни тоннам макияжа на лице. Правду он все равно не скрывает. А правда простая – этого мира нет. Не существует. Есть только сценарий, который двигает ниточками. Обрежь нитки – фильм свалится бездыханный, потому как в нем совершенно нет жизни, о которой он говорит. Количество моментов, когда сценарий питает безжизненную плоть фильма – сотни. Это и совершенно искусственное переселение героя в своего аватара под конец(чтобы не забивать голову ненужными проблемами сожития с другими видами), то же посылание людей домой(что говорит о том, что это действительно современная неправильная сказка, где в конце все так хорошо, что хочется выпить стакан терпкого чая). Ну что это за коренные Пандорианцы такие. Даже скальпов с них не сняли?
И совершенно не заботясь о последствиях, ведь люди обязательно вернуться. Можно перечислять эти бессмысленности, призванные сценарием, чтобы двигать этот фильм, но зачем? Не обязательно перечислять каждое действие этой марионетки, чтобы определить что это марионетка, монстр Франкенштейна, созданный из обрезков мертвой плоти и питаемый энергией, которую вливает сценарий. Вспомните истинный смысл слова “Аватар”, ха? Вот он и есть, во всем своем ужасе. Аватар без божества. Или с божеством настолько непредставимым, что невозможно его назначить, потому что будет чертовски обидно, если ЭТО окажется божеством? Но что же внутри этого монстра? Сюжет лишь толкает его когда нужно, снаружи он ладно скроен, крепко сшит, да еще и покрашен в яркие цвета. Но что внутри?
А внутри – горячий воздух. Вы никогда не задумывались, почему сферические кони в шутке – действительно сферические? ДА потому что они наполнены горячим воздухом. Это воздушные шары, которые носят на парадах, чтобы порадовать публику. (Поэтому-то кстати и летают местные горы. Горячий воздух, очевидно же.) Вот и думайте, кому придет в голову сшить из мертвой плоти монстра, наполнить его паром и периодически шибать током, чтобы казалось, что он живой?
Ну и напоследок – чтобы закрыть тему раз и навсегда. Обещанная ирония. Или лучше сказать – королева всех Ироний. И пришла она совершенно не от меня, а как раз от одного из почитателей в рецензии. Но не важно какой именно, ведь это мог быть каждый. Это было неизбежно. В конце концов появилась рецензия, озаглавленная "Дивный новый мир", а даже если бы она не появилась, то это уже витало у всех в головах и сидело на кончике языка. Оставалось только это сказать. Однако мало кто осознает насколько это дичайшая, первобытная и злобная ирония.
Потому что “О дивный новый мир” – это название книги Олдоса Хаксли. Книги-антиутопии. Книги, где человечество пришло к крайней степени оскудения и духовного рабства. Рабства, которые люди принесли сами себе через свою тягу к равзлечением. Мире, где люди разучились думать, потому что слишком привыкли получать простейшие удовольствия. Поэтому люди в Дивном Новом Мире контролируются через доставление им удовольствий, без которых они не видят свою жизнь. Как писал сам Хаксли: “Рационалисты и борцы с тиранией не учли, что человек обладает почти безграничной тягой к развлечениям.” Одно из подобных развлечений я сегодня и рассматривал. Воистину, Дивный… Новый… Мир
URL записиИтак, да, я действительно задержался с рецензией. Но что-то долго не получалось сделать ее как надо. Все время казалось, что не то. Хотя сейчас она тоже не идеальна, но все-таки ближе к тому, какой бы я ее хотел видеть. Ну или считайте, что премьера в России сдвинута. Итак, свершилось: Аватар Ревью(Если получится сделать картинку - я ее сюда влеплю скоро)
AVATAR
“Just relax and let your mind go blank. That shouldn't be too hard for you.”
“Один раз в поколение выходит кинокартина, которая меняет саму историю кинокартин” qt Monty Python
К большому сожалению Джеймса Кэмерона “Невероятные приключения Билла и Теда” вышли в 1989 году.
Итак, Аватар. Уж в чем-чем, а в умении заводить народ Джеймсу Кэмерону не откажешь. Не могу сказать точно, чем он всех купил. Мощнейшим ли Пиаром, каким-то особым подходом или, может быть, какими-то неизвестными самим людям подсознательными подходами. Или он, как и всякий знающий толк в своей работе рекламщик, долго не думая просто продает счастье? Да не просто счастье, но теперь нейтрального синего цвета с котами и птеродактилями. В конце концов, именно так работает реклама и работает вполне успешно. Что если Кэмерон просто сделал еще один шаг в нужном направлении? Последствия этого шага вызывают у меня чувство неподдельного ужаса. Рекламе то сопротивляться получается из последних сил, что же будет на следующей ступени и как этому противостоять? Ведь это просто невероятное что-то творится! Такого взрыва почти никто не ждал. На Аватар сходили практически все, кто только имел возможность сходить, да и до сих пор еще вылезают, включая людей, которые вообще в кино не ходят.
Черт возьми, даже тетки-вахтерши говорят о том, что вот надо бы сходить. Воспаленный разум рисует огромные залы, целиком заполненные уборщицами, сотрудниками ГИБДД, оперными певцами. Апокалиптичные сцены толп людей, валящих настоящей волной из кинозала. Да, на моей памяти такого всепроникающего влияние не было. Не было такого всеохвата, такой массовости. С другой стороны – моя память еле-еле захватывает тот же Титаник того же Кэмерона, и уж точно недостаточно, чтобы сравнить.
Однако чтобы разобраться в этих хитросплетениях, нужно быть минимально в теме. Для тех, кто не знает, КАК Кэмерон это сделал и в результате собрал 2 миллиарда Песо по всему миру (а вскоре отгребет еще корзину Оскаров, это уж точно), тем остается только констатировать факт: Аватар нравится. Аватар нравится людям до просмотра, Аватар нравится людям после просмотра, Аватар нравится во время просмотра. По какой-такой непонятной причине Аватар нравится – науке не известно и я очень постараюсь на этом вопросе не спекулировать, так как этот путь ведет в никуда. Моя задача – постараться выяснить, почему же при том, что он всем нравится, он все-таки глупый, примитивный, непроработанный и эскапистский в самом что ни на есть отрицательном смысле слова.
Думаю, нет смысла давать объявления об адских Спойлерах и пересказывать сюжет. В конце концов его действительно не посмотрел только ну совсем ленивый. К тому же сама история вызывает настолько много ассоциаций с другими, которые она копирует практически один в один, что больший спойлер возможен наверное только в том же Титанике (Он утонет). Представитель “белой” технократической цивилизации прибывает в далекий новый мир, где живут местные аборигены. Постепенно он узнает какие эти аборигены замечательные, как они живут в гармонии с природой и как их обижают злые белые технократы. В конце концов, протагонист, скованный “любовным интересом”, переходит на сторону аборигенов. Возглавляя аборигенов, он ведет их в сражении, побеждает белых технократов и празднует победу с аборигенами. Been there, done that, got a T-Shirt… Покахонтас, Танцы с Волками, еще куча фильмов про добрых и хороших красных синих индейцев. В итоге получается, что фильм даже не вторичен, а третичен. Зато красиво, да. На этом можно было бы рецензию и закончить. И я даже думаю, что кто-то бы предпочел подобный вариант действий. Но ведь это же убьет все веселье, не так ли?
Итак, ранее нам не удалось выяснить, почему же фильм так всем нравится. Однозначного вывода сделать не удалось, потому, как основной секрет скрыт ото всех. Но мы ведь можем попытаться проследить за тем, как Кэмерон все это создавал и попробовать если не главный секрет, то хотя бы парочку другую приемов, а? Поэтому давайте вооружимся камерой и посмотрим в реальных условиях, как же снимается Суперблокбастер. Пусть удавится канал Discovery.
Avatara of sympathy
“Очарование, чары. Эльфы-красивы. У них есть… - она буквально выплюнула это слово, - стиль. Красота. Грациозность. А это очень важно. Если бы кошки были похожи на жаб, мы бы очень быстро поняли, какими мерзкими, жестокими существами они на самом деле являются. Стиль. Вот что люди помнят. А все остальное, все соответствующее истине становится… сказками старых кумушек.” Qt Т.Пратчетт. Дамы и Господа
Итак, перво-наперво, необходимо взять “добрых ребят”. По традиции и истории это – индейцы. Но увы, образ вождя “Большое сердце” поистрепался в последнее время. Да и киношный образ добрых и природолюбивых индейцев основательно сдал, во многом благодаря чертову Мелу Гибсону и прочим. Ведь вышло приличное количество фильмов, где Индейцы вдруг оказались жестокими и кровожадными дикарями, а единение с природой для них заключалось в обильных жертвоприношениях богам, которые олицетворяли для них природу и самоувечьях, чтобы подчеркнуть единение с ней. Если же кто-то хочет возразить, что, мол, Северные индейцы были не такие, то мне вспоминается книжка, которую я довольно много читал. “Сказки североамериканских индейцев”. И, как и всякие нормальные аутентичные сказки, они практически полностью заполнены чернухой, убийством, членовредительством и злыми духами. На таком образе, какой бы он ни был аутентичный, много не сделаешь, поэтому Кэмерон сделал единственно возможную вещь – сохранив все романтические черты образа индейцев, при этом перенеся их на другую планету и, тем самым, формально вырвав их из логической цепи, которая обитает на нашей родной Земле (По строжайшему секрету – именно эту цепь и представляет змей Уроборос ). С формальной точки зрения, это, пожалуй, так. Однако Кэмерон явно решил бить уже наверняка. Поэтому он добавил к аборигенам черты кошек (потому что кошек любят почти все, они умные и стильные), эльфов (потому что все помнят Властелина Колец и тонны Фэнтези и РПГ на тему) и, само собой, синий цвет(Создателей культового мультсериала Reboot спросили: почему главный герой сериала – синего цвета? Те ответили: потому что он самый крутой). Таким образом, аборигены скорее смахивают не на живых существ, а на какую-то непонятную позитивно-эклектичную аномалию. Настолько каждая их черта просто требует позитивного отношения, что они больше напоминают нечто искусственно созданное. Своего рода Монстров Франкенштейна, сшитых из аккуратно подобранных элементов, при этом не включая в себя ни единой части отрицательных элементов. Единственное, что может считаться темным пятнышком, так это их наивность и нерешительность, но кого мы обманываем? В глазах многих людей это нисколько их не портит, а наоборот – придает еще больше эмоционального очарования. Такие чистые, наивные и добрые аборигены. Они вбирают в себя все те бесчисленные черты, что так привлекают людей в кошках, эльфах и индейцах. Но что это значит?
Наверное большинство людей, кто смотрел фильм Аватар, имели какую-то определенную ассоциативную связь с названием. И, увы, современное поколение зачастую не помнит изначального значения слов. Поэтому и мелькают шуточки про форумные и блоговые аватары. Но есть те, кто и помнит что это значит: Аватар – это физическое воплощение божественной сущности. И, руководствуясь этим знанием, остается задать единственно верный вопрос: Аватара чего? И это, увы, ведет нас к ряду ответов, которые так же неминуемо расставляют все элементы фильма на свои места.
К примеру На-Ви явно выступают Аватарой Симпатии. Они всеми своими генетически выведенными чертами говорят о том, чтобы зритель им симпатизировал.
Но, как и все и каждые свои прототипы – это все только видимость, более того – это желание видеть, желание симпатизировать. На деле каждый из прародителей На-Ви на деле является жестоким, кровавым и хищным существом. Про Кошек и Эльфов отлично сказано у Пратчетта, что они никогда не испытывают ни грамма сочувствия к своим жертвам. Индейцы же идеально примыкают к этой компании, но их жестокость вытекает из их образа жизни и взгляда на мир вообще. Кто забывает об этом – рисует себе идеализированную, совершенно оторванную от реальности картину.
Что же получается? Получается, что На-Ви – это идеальный эскапизм. Они воплощают в себе все возможные варианты эскапизма: Эскапизм Фэнтезийный, где так хочется быть среди мудрых, древних и прекрастных эльфов; Эскапизм Натурный, когда люди всерьез считают, что они хотят жить ближе к природе, вдали от шума и грязи цивилизации; и, наконец, Эскапизм Космический, потому как улететь на другую планету и начать там с чистого листа – это очень распространенная тема, восходящая к американским пилигримам. Это подтверждается уже даже первым перевоплощением в Аватара, настолько подчеркнуто и утрированно окружение в форме Аватара показано ярче, круче и приятней унылого окружения человеческого обличья.
Но, увы, Эскапизм – это не выход. Эскапизм облегчает только эмоциональное напряжение, все же прочее остается на том же месте, сдобренное теперь искренней верой в выдуманный мир. Индивид считает, что уж в его выдуманном вире то точно будет все здорово и хорошо, лишь добро и никакого зла, а если и будет зло, то оно будет побеждено.
На деле же, как показал великий режиссер Терри Гиллиам, выдуманные миры – это метафоричный взгляд людей на мир. На мир, каков он есть. Эти миры на деле крепко связаны с реальностью, со всеми ее пороками. Просто сам человеческий разум устроен так, что воспринимает мир метафорично, сказочно. И лишь зная это, ты вооружен. Если же так не считать, то результат предсказуем – реальное зло через метафорическую призму доберется до Эскаписта. И останется он сидеть посреди пустоты и тихонько напевать
“Brazil, where hearts were
entertaining june
We stood beneath an amber moon
And softly murmured someday soon
We kissed and clung together”
entertaining june
We stood beneath an amber moon
And softly murmured someday soon
We kissed and clung together”
Avatara of Pragmatizm
С другой стороны – люди. Проклятая злая технократическая цивилизация. С их ужасными бульдозерами и разрушительными боевыми роботами. Но оставим пока бульдозеры и посмотрим чисто на людей. Походим среди них. Вкрадчиво позаглядываем в глаза. Расспросим, а зафига они вообще залезли в эту тьмутаракань.
Что, металл ценный, говорите тут? Хренхрениум? Бешеных бабок стоит? Гммм, а простите, почему? Не знаете? Да неужели.
Та же ситуация складывается, когда пытаешься выяснить откуда тут столько вояк, как к этому относятся на Земле, почему никто не проверяет эту Корпорацию, почему на планете нет туристов, почему с На-Ви контактируют только нанятые корпорацией ученые. Короче говоря: Политика, экономика, социология, научный метод – всего этого тут просто НЕТ. Это не люди, не Терране, пролетевшие сквозь космос. Это статисты, актеры на деском утреннике. Им просто сказали играть злющих злодеев, вот они и играют. Злой вояка-полкан, который крайне оригинально хочет… Ну, кто угадает? Правильно, все подвзорвать! А вот играющий его Стивен Ланг верной дорогой идет. Он явно метит на место Майкла Айронсайда современности и соответствует он ей неплохо.
А вот Джиованни Рибиси никакой не глава корпорации, чтобы там не утверждали. Это все равно Ральф из сериала “Меня зовут Эрл”. Точно те же ужимки, то же поведение и то же объяснение в стиле:
“Эрл, ты меня прости. Но я по натуре мерзавец. Я просто не могу не делать гадости, натура у меня такая. Ничего личного, ок?”
Так же и тут. Глава корпорации делает то, что он делает не потому что так его вынуждают действовать какие-то там внешние обстоятельства, а вот просто потому что это его “натура”, прописанная в сценарии. И самое главное – нет никакой Земли в этом фильме. Да, они все воображают что она есть, но ее нет. Конец, испарилась. Или даже никогда ее не было, а просто воспаленное воображение. Потому что сценарий совершенно забыл что она есть, а он тут – царь и бог. Показательность этого в следующем нюансе:
Когда протагонист прибывает на Пандору, он заменяет своего погибшего брата… Ну и все собственно. Больше за весь фильм о нем ни разу не вспоминают. Да и зачем. Он сыграл свою декоративную сюжетную роль – можно двигаться дальше. В таком же ключе сделано и все остальное. Непонятно, зачем нанимать ученых и вбухивать кучи денег в технологию Аватаров, если все равно готовность все подвзрывать – она совершенно рядом(и не надо мне утверждать, что если с первого раза не получилось – парашютный спорт не для вас). Программа Аватаров – такая же сценарная условность, необходимая для завязки. Ученые – для того же. Все подчиняется не какой-то там вшивой логике и здравому смыслу, а сценарию и сценарию только. Так что все люди здесь – рабы, не более того. Но, как я упомянул ранее – у них есть бульдозеры!
Avatara of Conflict
The Wright's armed with an arsenal of weaponry that dated back to the pre-war years, levelled the casinos of the other families with rocket launchers. The 'mob war' was clocked as lasting a little over forty-three minutes, and when the smoke cleared, half of New Reno had been demolished. qt Fallout 2, New-Reno ending
Тут создатели используют старую-престарую идею контраста. Если один – “хорошие”, то другие должны быть “плохими”(Да, не знаем мы ваших дурацких диалектик). В данном случае очевидный контраст построен на противостоянии хорошей инвайроменталистской цивилизации против плохой технократической цивилизации. И это просто настолько явно, насколько только может быть, спасибо множеству со смаком поставленных сцен, вроде стыренной практически один-в-один с мультика “Долина Папоротников” сцены сноса леса бульдозером. Серьезно, я не шучу, сцена содрана почти полностью. Разве что нету Тима Кэрри в роли черного дыма(а жаль, но он был занят на съемках сериала Lost). Не менее четко очерчивает эту тему и сцена сноса Иггдрасиля… которая больше напоминает расстрел фашистами кого-нибудь. Но увы, эта тему ну никак не вытягивает себя и не демонстрирует даже признаков жизни, не то что какой-то то там эволюционной борьбы. Проблема в том, что чтобы противостоять технократической цивилизации, нужно не быть технократической цивилизацией. Но, увы, как не притворяйтесь инвайроменталистами, лук и стрелы – это с философской точки зрения такой же инструмент, как бульдозеры и вертолеты. Остальное – сугубо вопрос демографии. Какая первая причина вырубки лесов?
- создание пахотных земель и пастбищ для скота. В итоге такая замечательную, чувствительную к природе и вообще сугубо положительная цивилизацию На-Ви ждут только три пути:
1 Популяция будет увеличиваться, причем с экспоненциальным ростом, благодаря технократическому преимуществу даже перед самыми опасными представителями фауны Пандоры плюс одомашниванием Икранов и красный птеродактилей (а это неизбежно, как только кто-то раскусит секрет их приручения и поделится с прочими). Возрастающая популяция приводит к переходу от охоты и собирательства к скотоводству, которое требует дальнейшего развития технологий. Я уверен, скот какой-нибудь там найдется, например какая-нибудь кислотно-зеленая в крапинку восьмихвостая корова. И так далее и тому подобная, в итоге через какое-то время будет та же самая земля.
2 Популяция постоянно сокращается за счет постоянных массовых жертвоприношений или межплеменных войн. Крайне неустойчивый баланс популяции весьма суровыми средствами. Любое достаточное потрясение смещает баланс и либо уничтожает большую часть популяции за счет неконтролируемой взаимной агрессии либо за счет опять же технологического или биологического (управление/приручение/разведение боевых видов) превосходства, одно из племен занимает доминирующее положение, создает свою Империю и далее движется по сценарию 1
3 Отказавшись от технологий полностью, народ На-ви становится всего лишь одним из биологических видов и скорее всего полностью вымирает от рук менее морально стесненного вида, который неминуемо рано или поздно появится(См Неандертальцев против Кроманьонцев) Конечно, это самый умозрительный сценарий, потому как требует гораздо более длительного времени. Гораздо вероятнее, что опять же, одно из племен окажется хитрее собратьев, захватит лидерство с помощью технологий и все идет тем же путем.
Все остальные пути являются самой настоящей не сильно остроумной сказкой. Из тех, что на смертном одре говорит, что все хорошо.
Однако сказка это активно проталкивается в разум зрителей. Взять хотя бы совершенно откровенно эксплуатационную сцену с факелом. Дескать, пока ты держишь факел – ты представляешь опасность и на тебя будут бросаться все окрестные твари. Затуши факел – и ты, мол, в полной безопасности и гармонии с природой. Что, само собой, является полным сценарным произволом. Потому как все равно будут виды, которые совсем не прочь поохотится на синих котоэльфов. Им не до ваших модных моральных систем - они есть хотят. Найдите в лесах стаю голодных волков и походите мимо них без факела – не думаю, что они уважительно кивнут и спокойно удалятся. Зато я могу точно сказать, почему сцена с факелом и все, что из нее вытекает такая. Потому что это не очень умная и тонкая переделка сюжета книги Гарри Гаррисона Deathworld(Неукротимая планета). Практически тот же Аватар, только лучше, остроумнее и естественней. Только планета зовется Пирр, а не Пандора (для планеты Пандора пришлось прочитать еще одну книгу Фрэнка Герберта Ящик Пандоры). Причем даже вводная часть фильма расписывает насколько же Пандора сурова и нетерпима к чужакам. Но, увы, кроме модных шрамов полковника это ничем не показано, а вот на Пирре как раз окружающая живность действительно смертельно опасна и переодически совершает вылазки на базу колонистов.
Здесь же идею взяли, но, заменив несколько элементов, сделали ее совершенно нежизнеспособной. Господа Голивудщики, если уж передираете, так делайте это грамотно. Ну, или экранизируйте Гаррисона, к примеру, тоже хорошая мысль.
Но самое забавное – это когда ближе к концу фильма эти две цивилизации: технократов людей и инвайроменталистов На-Ви сталкивают между собой в открытой войне. Вот тут уж не ржать невозможно. Понимаете, технократическая цивилизация, она на то и технократическая, что в открытом противостоянии она неминуемо СМЕТЕТ нетехнократическую цивилизацию. Как конкистадоры просто разгромили империю Инков за какие-то дни. А уж вооруженные вертолетами и ракетами – так это вообще превращается в 42-минутную войну. Нет, противостоять можно – если развязать повстанческую войну. Если использовать тактику hit-and-run(ударил - убежал), затем скрываясь, пользуясь знанием лесов, если бить из засад, если по ночам похищать персонал, если использовать огромные стволы деревьев как естественное оружие и ловушки(Как делали Эвоки в “Возвращении Джедая” или Шварцнеггер в “Хищнике”) Нужно наконец похищать оружие противника и использовать его против него. Словом – поступать, как делали настоящие североамериканские Индейцы, когда они сумели завладеть лошадьми и оружием. А так как здешние враги – это не оголтелые пилигримы, которым банально некуда больше идти, а вполне себе корпоративные наемники, то можно просто внушить им мысль, что платят им недостаточно за такое. А руководству внушить, что им выйдет гораздо дороже перебрасывать сюда подкрепления и технику.
В итоге же получается, что На-ви вначале сильно сопротивляются БОЕВЫМ ВЕРТОЛЕТАМ, что можно списать на очередной сюжетный произвол, причем не менее откровенный. Затем вроде как совесть у создателей просыпается и они показывают, что Эльфокоты сдают позиции, но их в последний момент спасает биологический рояль в кустах имени Профессора(да-да, ВНЕЗАПНОЕ подкрепление, которое ударило противнику в тыл). Но про него мы поговорим чуть позже.
Но фишка в том, что люди – совершенно такие же пентюхи. Вертолеты, чья продолжительность жизни определяется большей частью их подвижностью, спокойно и неторопливо двигаются вперед, выстроившись свиньей вокруг шаттла, у которого на крыше расположили окопы(чтоб я сдох, гениально). Словом ведут себя не сильно адекватнее На-ви. Апофеозом всего становится бравая Латинос, управляющая вертолетом “за наших”. Это горячая южная девушка, решив вырубить здоровый боевой корабль злобных вояк на вертолете, устраивает с ним фронтальную дуэль, зависнув прям о перед его носом. Не пытаясь зайти с тыла или использовать маневренность легкого вертолета. Самое интересно, что ее удивление, когда ее сбили превосходящей плотностью огня здорового корабля, было совершенно искренним. Запомните, бравые латинские пилоты: Давид победил Голиафа потому что у него была праща. Одним словом:
Avatara of a pantomime
“Now you may think that this is very harsh behaviour but let me tell you that our management consultants actually queried the necessity for us to employ a pantomime horse at all. “ MPFC
(Вы можете подумать, что это довольно суровое поведение, но позвольте заметить, что консультанты по менеджменту выразили сомнение в необходимости для нас нанимать пантомимную лошадь )
Но мы совсем забыли про съемочную группу. Чем же она занимается?
Пожалуй, единственное, чем все создатели фильма занимались после съемок, это рассказывали, как же у них офигенно все продумано и детально воспроизведено.
Так они распинались, как все продумано, что, кажется, забыли продумать. Например – техника. Вот есть вертолет. По словам постановщика, они очень долго думали и рассчитывали характеристики вертолета, чтобы он летал (хотя гравитация на Пандоре вроде как ниже) и сделали его на основе Апача.
Подождите, но почему на основе Апача? Ведь Апач – это атакующий Вертолет, тогда как здесь нужен и используется в первую очередь десантный вертолет. Так почему не использовать его? Почему не развить Пандорианские вертолеты из, скажем Ми-24, который имеет большое пространство для размещения десанта. Плюс мне казалось, что тут в первою очередь не военные действия, а строительство, добыча и обработка. Следовательно требуются в первую очередь большие, транспортные вертолеты. Зачем нужны хлипкие вертолетики, где вместо, скажем, двух здоровых соосно расположенных винтов, способные поднять вместе с вертолетом тонны груза, какие-то маленькие и жалкие винтики в корпусе? Нет, я не сколько не сомневаюсь, что Джеймс Кэмерон и прочие постановшики все досконально продумали. Но увы, сказать нам забыли. Продумали они сильно. Так, что самому без подсказки даже и не разобраться без подсказки. Кажется даже, будто бы наоборот все сделано абы как.
Но это ведь все бездушные механические машины, которые только душат живых существ и рано или поздно восстанут против своих хозяев. Ведь они не главные. Главное – это удивительный, яркий, такой живой и уникальный – мир Пандоры….
Well, tis bright, all right.
Мне кажется, что Джеймс Кэмерон сделал гениальный ход. И так как мне никто процента со сборов не предложил, то я его вам и открою. Вот вы должно быть думаете – 250 миллионов долларов – гигантский бюджет. Наверное, на него были созданы какие-то невероятные технологии, которые позволяют создать невероятно реальный, но уникальный мир. Но нет, вы ошибаетесь. Ведь Джеймс Кэмерон хотел снять свой фильм уже давно. Но проблема была в том, что это бы стоило невероятно дорого. Поэтому ему пришлось ждать, пока технологии не подорожают. Но на его счастье, пока он ждал, он нашел выход, который позволял вообще забыть о технологиях и обойтись совершенно малыми силами. Этот выход позволял за смешные деньги выполнить весь эпический замысел Кэмерона. У этого выхода есть имя. И имя это… Том Сойер. Да-да, Джеймс сумел найти этого предприимчивого парня, теперь конечно уже солидного человека приличного возраста. Но его уникальный талант остался при нем, не смотря на прошедшие годы… Том Сойер по-прежнему отлично убедить других, как это здорово – красить забор. Остальное – дело техники. Найти подходящие джунгли, согнать туда разных животных, набрать достаточно людей и при помощи старины Сойера заставить их красить все вокруг. В общей сложности – Миллионов 5, включая гонорар Сойера.
В итоге мы имеем что имеем. Те же Яйца, только в пасху. Удивительный Уникальный новый мир Пандоры – это та же Старушка Земля, только покрашенная в другой цвет. Плюс парочка хитрых трюков с дымом и зеркалами. Несмотря на перемену цвета и накладывание муляжей глаз под мышки, здешние кони – это все равно именно кони. Не какие-то инопланетные звери, которых используют для поездок, а именно кони(Вспомните Таун-таунов в V эпизоде Звездный войн). То же самое и с Волками, Пантерами и Носорогами. Это все равно Волки, Пантеры и Носороги. Конечно, вы можете возразить – но у коней ведь четыре ноги, а не шесть! На что я отвечу: подумайте, ведь чтобы у Пантомимной лошади было шесть ног – нужно всего лишь добавить еще одного актера.
Единственные виды, которые не вписываются в эту картину – это Птеродактили и Воздушные Медузы. Первых либо клонировали(при бюджете 250 миллионов вам открываются двери в чудесный мир генной инжинерии) либо просто позаимствовали со съемочной площадки “Прогулок с Динозаврами”. Медузы же довольно красивы, они явно приглянулись Кэмерону во годы его глубоководных ныряний с камерой. Но увы, вне воды двигающиеся таким способом медузы – это так же не в тему и смешно, как и все остальное вне своей среды обитания. А в этом фильме таких существ много.
С остальными же существами просто невозможно говорить о среде обитания. Ее нет, этой среды. Нет здесь живого мира. Животные выходят строго по отмашке режиссера, чтобы как следует покрасоваться перед камерой. Послушайте, ну какая там живая среда с ее взаимосвязью, если ее нет совершенно. Животные выходят по одиночке, проходятся перед камерой и удаляются дальше. Куда? – Неизвестно. Главное что за кадр. Никто никого не ест, никто никого не догоняет, никто даже на водопой не ходит. Да и об особой системе этого мира говорить особо нечего – половина созданий даже маскироваться в здешних джунглях не в состоянии(Включая синих эльфокотов). Особенно здоровый красный птеродактиль, который никак не привлекает внимание размером и раскраской (А пикировать он будет медленнее, ведь гравитация меньше). Но опять же, причина понятна. Ведь всем давно известно: хочешь стать большим и важным - купи себе красный Феррари. Лох ты без красного Феррари, а глав герою как раз очень было нужно показать себя крутым. Словом, нет на Пандоре экосистемы. Она просто не существует. Ни в животном мире, ну а в растительном он просто не показан даже. Особенно обидно это, потому что животных создавал художник Уэйн Барлоу, который известен прежде всего по просто шикарному псевдодокументальному фильму Alien Planet(Чужая планета), где были действительно фантастические со всех сторон создания, потрясающие воображение. А тут – так, пантомимные кони. В самом деле, нужны ли они нашей корпорации?
Так что бедняга Барлоу оказался в зубах гораздо более крупной Рыбы – Джеймса Кэмерона. Трудно перечить великому Мэтру, собравшему 1.8 миллиардов на фильме, конец которого – один гигантский спойлер. Ну, мы пожелаем Уэйну в дальнейшем творческих успехов. Кто знает, может он изобразит таких странных и удивительных существ, как “Holywoodus Produccerus” или “Directorus Metrus”?
А на Пандоре все так же спокойно. Я представляю себе такую картину:
Перерыв на съемках документального фильма на планете Пандора. Съемочная группа занимается своими делами. 3х метровые синие статисты болтают Тарантиновские диалоги о вчерашнем матче между двумя деревнями и преимуществами разных забегаловок. Разнообразная фауна Пандоры неподвижно стоит в специальном загоне. Они в следующей сцене не нужны, поэтому их просто отключили. Художники – постановщики выставляют картонные деревья и красят их в яркие цвета. Монтировщики обсуждают, как будут ставить гигантское дерево, которое они позаимствовали из постановки на основе Германо-Скандинавской мифологии.
Режиссер Джеймс Кэмерон лично инструктирует отдел маркетинга в том, как именно, где именно и что именно нужно говорить про его новый фильм.
Есть такая поговорка – “ЗА деревьями не видеть леса”.
Согласитесь – увидеть Лес за 5 километровыми деревьями – почти невозможная задача.
Avatara of deity (yours truly, captain obvious)
Ваши отцы ели манну в пустыне .
В знойных краях, откуда приходят вихри.
Боже, спаси нас от этой ужасной земли!
Ну и самая примечательная часть. О простоте и о религии. Пожалуй, самая задевающая и выводящая меня из себя особенность фильма.
Во-первых, сама мысль живой планеты. Мысль, опять же, аккуратно слизанная с других фантастических произведений, вроде того же Гаррисона или даже Кира Булычева(Да-да, в приключениях Алисы была книга про жаркую планету, где было множество опаснейших созданий и которая оказалась живая и напрямую повелевала всеми своими детьми против людей. И планета звалась… внезапно Пенелопа. Ничего не напоминает?) Ну и ладно, идея так идея. Но во что она выливается… Сами На-ви имели связь с планетой, но не могли повлиять на ее решения. Ученые, которым эта планета искренне интересно, даже не смогли с ней поговорить. Но тут приходит герой. И запросто говорит с планетой. И она его СЛУШАЕТ. И выполняет его просьбу – посылая зверей воевать с людьми! Т.е. вместо того, чтобы наладить контакт с учеными, которым все реально интересно и которые годы аккуратнейшим образом исследуют планету, ей интересней контактировать с туповатым морпехом, у которого зато "золотое сердце"? Вы издеваетесь надо мной, да? Он избранный потому что он избранный? Это называется “дырка от колеса судьбы”, господа и никак больше.
Итак. Множество земных философов задавались вопросом о человеческой мысли, вселенной и взаимодействием. Века философской мысли знали великое множество теорий. И многие из них несли крайне сложное значение. Они не могли трактоваться буквально. Чтобы постичь эти идеи, нужно было проходить долгий путь учения и понимания. Религия, натурфилософия, позитивизм. Необходимо мыслить, необходимо постоянно сомневаться. Философия пустила свои корни и в жизнь. Все проявления нашей жизни так или иначе связаны с философией. Перемены жизни приводят к переменам философии и перемены философии приводят к переменам в жизни. Это словно тонкий и замечательный симбиоз – человечества и его идей. Но самое замечательное в нем – то, что философия нематериальна. Поэтому ее нельзя уничтожить. Это правда приводит к тому, что ее нельзя пощупать, увидеть ясно, точно и абсолютно ощутить. Но это-то и есть самое прекрасное. Это - то, что делает нас людьми. Это то, что дает нам силы и ведет вперед, но это и предостерегающий голос, который одергивает нас, когда мы забираемся слишком высоко. Это защитник и противник, это наставник и трикстер. Она и толкает нас во вселенную, но и сдерживает нас страхом. Философия бытия – самое интересное, что только может быть в нашей жизни. И она делает жизнь каждого по яркости подобной сверхновой, даже если не все это подозревает.
И эту замечательную, удивительную и прекрастную вещь Кэмерон превратил… в Интернет. Да –да, именно в Интернет. Не удивлюсь, если с имиджбордами, троллями и хакерами. Ведь народ На-ви имеет в хвостах модемы, которыми они могут физически соединяться друг с другом, с икранами и с их божеством, представленным неким конгломератом предков. И это… ужасно. Причем я не могу сказать, что ужасней – то, что создатели ступили на эту тропу или то что не прошли по ней до конца.
Нет, ну теоретически, сравнить сознание существ, которые лишены нашей нематериальной философии и наше – это интересно. Но только никто этого не делает. Нет даже попытки разобраться, подумать. Чего хотят существа с прямой физической связью? Как они размышляют? Что такое – сознание, смешанное с Икраном? Наконец они говорили, что к Икрану могут приконнектиться сразу двое. И получится сдвоенное сознание. Что это? Как это? Но никто черт возьми даже не пытается ответить на это! Никто не задается вопросом, что же оно – В ящике Пандоры, а ведь это он самый и есть. Но нет, “Аватар” – это не ящик Пандоры. Нет, он только рядится под него. Потому что все это, что он нагородил с религией – это просто и банально – упрощение. Выбрасывание всего, что кажется ненужным, избавление от “балласта”. Религия – за борт, философия – не нужно, экзистенциальные вопросы – нафиг, черная яма экзистенциального кафкианского ужаса – не знаем таких. На-Ви не могут задавать экзистенциальные вопросы – им уже всунули ответы. Им не нужно сомневаться в религии – не в чем сомневаться, если можно потрогать. Им чужд солипсизм, им чуждо расширение сознания. Возможно им даже чуждо само сознание, как мы его понимаем. Поэтому они действительно не люди. Но совсем в другом ключе. Это еще одно доказательство – что это Франкенштейны, страшные искусственно сшитые создания. Ведь мало было соединить их плоть из разных элементов, Кэмерон пришил им философию… физически, накрепко. И сделал он только потому, что хотел все упростить. Полученного монстра хочется пристрелить, чтобы избавить от мучений. Но на экране все отлично и замечательно и главное – ПРОСТО. Все предельно просто. Просто иметь религию, просто наладить контакт со своим Икраном(А не проводить годы взаимоотношений, как любители животных на Земле). Все просто… просто. А, как я недавно показывал, простота – это не всегда гениальность. Иногда это преступление против человечества…
Но главное – тут становится все понятно. А именно – на что же больше всего похож этот фильм. Нет, это не Покахонтас, это не Танцы с Волками, не десятки прочих вещей, откуда фильм напрямую своровал названия, идеи и даже сцены. Это какое-то почти неосязаемое отражение, некий дух, который проходит сквозь него. Но стоит вглядеться – и понимаешь. Достаточно лишь подумать о лесе. Лес, Джунгли Пандоры. Красивые? Красивые. Но не вечные. А что будет, если взять предел от леса, если расширить его до бесконечности? Получится пустыня, потому что все остальное неумолимое время изничтожает.
И тут все встает на свои места. Если Лес – слишком простой и плоский, а если взять его предел, то получится пустыня, то значит сам фильм с его религией – плоская тень чего-то другого. И да, это так. “Аватар” с религиозном и философском плане – тень “Дюны”. Там, где скоротечный лес Аватара не справляется со своим обликом Единой Планеты, Арракис с его величием древней пустыне, которая будет и когда все уйдут. С его “Прабабкой всех бурь”, с его величественными Шаи-Хулудами, способными проглотить харвестр целиком. И похожее расположение. Чужак, прошедший сквозь пустыню, ставший пророком. Тот же диалог с планетой, то же возглавление армии, тот же крестовый поход против таких же, каким был он. Но только все это Объемно, а не плоско. Поэтому разы мощнее, глубже и правильней. За Деревьями не видно леса, но в пустыне деревьев нет. Там ты всегда четко видишь горизонт.
Avatara of nothingness
Nobody tells me nothing qt Hot Fuzz
Итак, фильм Аватар. Все, что он мог залажать, он залажал. Нет, я соглашусь, что графически все довольно красиво и снято более менее прилично (хотя я видел и получше Режиссуру) Но внешняя красота – ничто без красоты внутренней. И ее у фильма нет. Он отчаянно пытается показать, что она у него есть, что он очень тонкий и красивый внутри, но это сродни тоннам макияжа на лице. Правду он все равно не скрывает. А правда простая – этого мира нет. Не существует. Есть только сценарий, который двигает ниточками. Обрежь нитки – фильм свалится бездыханный, потому как в нем совершенно нет жизни, о которой он говорит. Количество моментов, когда сценарий питает безжизненную плоть фильма – сотни. Это и совершенно искусственное переселение героя в своего аватара под конец(чтобы не забивать голову ненужными проблемами сожития с другими видами), то же посылание людей домой(что говорит о том, что это действительно современная неправильная сказка, где в конце все так хорошо, что хочется выпить стакан терпкого чая). Ну что это за коренные Пандорианцы такие. Даже скальпов с них не сняли?
И совершенно не заботясь о последствиях, ведь люди обязательно вернуться. Можно перечислять эти бессмысленности, призванные сценарием, чтобы двигать этот фильм, но зачем? Не обязательно перечислять каждое действие этой марионетки, чтобы определить что это марионетка, монстр Франкенштейна, созданный из обрезков мертвой плоти и питаемый энергией, которую вливает сценарий. Вспомните истинный смысл слова “Аватар”, ха? Вот он и есть, во всем своем ужасе. Аватар без божества. Или с божеством настолько непредставимым, что невозможно его назначить, потому что будет чертовски обидно, если ЭТО окажется божеством? Но что же внутри этого монстра? Сюжет лишь толкает его когда нужно, снаружи он ладно скроен, крепко сшит, да еще и покрашен в яркие цвета. Но что внутри?
А внутри – горячий воздух. Вы никогда не задумывались, почему сферические кони в шутке – действительно сферические? ДА потому что они наполнены горячим воздухом. Это воздушные шары, которые носят на парадах, чтобы порадовать публику. (Поэтому-то кстати и летают местные горы. Горячий воздух, очевидно же.) Вот и думайте, кому придет в голову сшить из мертвой плоти монстра, наполнить его паром и периодически шибать током, чтобы казалось, что он живой?
Ирония
Ну и напоследок – чтобы закрыть тему раз и навсегда. Обещанная ирония. Или лучше сказать – королева всех Ироний. И пришла она совершенно не от меня, а как раз от одного из почитателей в рецензии. Но не важно какой именно, ведь это мог быть каждый. Это было неизбежно. В конце концов появилась рецензия, озаглавленная "Дивный новый мир", а даже если бы она не появилась, то это уже витало у всех в головах и сидело на кончике языка. Оставалось только это сказать. Однако мало кто осознает насколько это дичайшая, первобытная и злобная ирония.
Потому что “О дивный новый мир” – это название книги Олдоса Хаксли. Книги-антиутопии. Книги, где человечество пришло к крайней степени оскудения и духовного рабства. Рабства, которые люди принесли сами себе через свою тягу к равзлечением. Мире, где люди разучились думать, потому что слишком привыкли получать простейшие удовольствия. Поэтому люди в Дивном Новом Мире контролируются через доставление им удовольствий, без которых они не видят свою жизнь. Как писал сам Хаксли: “Рационалисты и борцы с тиранией не учли, что человек обладает почти безграничной тягой к развлечениям.” Одно из подобных развлечений я сегодня и рассматривал. Воистину, Дивный… Новый… Мир