Кроссовер :)

[Кимури]

Найдено в сети

@темы: юмор, коллаж

---

Коммунисты Отжигают =)

[[Грим]]

Заявление Центрального Комитета Коммунистов Петербурга и Ленобласти

[орфография и пунктуация оригинала сохранены - [Грим]]

Российский кинопрокат сделал очередной неверный шаг. На экраны страны услужливо выпущен фильм Джеймса Кэмерона с бессмысленным названием «Аватар».

Певец космических агрессий США и ненавистник народов Ближнего Востока, на этот раз режиссер Кэмерон пытается предстать перед зрителем в образе борца за экологию и свободу жителей других планет. Фильм Кэмерона – часть иезуитского плана администрации Обамы по формированию образа доброго дядюшки Сэма взамен изрядно подпорченного имиджа времен Буша.

Готовый на все ради исполнения заказа Белого Дома, Кэмерон тайно вторгся в загадочный и романтический мир советской фантастики и перенес действие своего примитивного пропагандистского фильма в созданный А и Б.Стругацкими мир планеты Пандора.

Эта планета была открыта и полита кровью советских космонавтов, но Кэмерон об этом, конечно, умалчивает. У Стругацких коммунары осваивали непокорную Пандору для блага человечества, реализовавшего мечты К.Маркса и Ф.Энгельса. Кэмерон, укравший из анналов советской фантастики десятки образов обитателей Пандоры, саму атмосферу планеты, наконец, ее координаты во Вселенной, посылает в космос бравого десантника - убийцу и угнетателя Ирака, Югославии, Афганистана, Гаити и Сомали.

Начисто лишенный собственной фантазии, Кэмерон опустошил романы Стругацких, книги Ефремова, Булычева, Снегова и наивно полагал, что кражу не заметят. Вы ошиблись, мистер! Коммунисты Петербурга обвиняют вас и ваших хозяев в ограблении советской фантастики, пиаре гено-модифицикаций, смаковании бесчеловечных опытов, превосходящих по своей аморальности зверства доктора Менгеле. Тщательно скрываемая натура агрессора, предателя и маньяка быстро проглядывает в фильме Кэмерона – согласно сюжету, Венесуэла уже захвачена, Чавес убит, орды «джи ай» вырвались за пределы Солнечной системы, сжигая все на своем пути. Условно разделяя героев фильма на плохих республиканцев (начальник земной колонии и военные) и хороших демократов во главе с Джейком Салли и фанатичной ботаничкой (Уивер), Кэмерон доходит до абсурда – встает на сторону внеземной цивилизации в конфликте с человечеством.

Фильм Кэмерона пытается обосновать присуждение Обаме Нобелевской премии. Но замысел врага рушится под тяжестью собственных преступлений. Никто не поверит в гуманитарную и экологическую миссию машины для убийства, десантника, который насиловал в казармах Багдада своих же товарищей и щекотал штыком женщин Кабула. Биолог-нацист Сигурни Уивер ярко демонстрирует цели реформы американского здравоохранения, проводимой администрацией Обамы. И уж совсем смешно смотреть, как активисты национально-освободительного движения Пандоры принимают мутанта Пентагона в свои ряды вместо того, чтобы судить его по законам революционного времени. Вам не удастся отмыть черного кобеля добела, мистер Кэмерон.

Чума на оба Ваших дома – и на монстров НАТОвской биоинженерии и на ракопауков и тахоргов. Коммунисты Петербурга не с теми и не с этими, а всегда и только с коммунарами из книг Стругацких, с посланцами будущей социалистической Земли, которые карающим красным лучем уничтожают аватаров, обамов, кэмеронов, уивер и других наймитов империализма, а одичавших хищников иных планет терпеливо и строго приучат работать на благо мира и социального прогресса во Вселенной!

От имени всех коммунистов России мы требуем:

1.Запретить к демонстрации в России все фильмы Кэмерона до тех пор, пока он не признает факт плагиата и ограбления советской научной фантастики для создания своего низкопробного и капитулирующего перед инопланетянами блокбастера.

2. Уволить все руководоство Роскино, закупающего для демонстрации в России фильмы, созданные путем хищения российской интеллектуальной собственности, пропагандирующие бесчеловечные эксперименты над людьми и заявляющие о захвате Латинской Америки армией США.

3. Создать специальную комиссию для предварительного просмотра выходящих в российский прокат зарубежных кинолент, с включением в нее видных политических деятелей, представителей науки, культуры и духовенства, а также родственников лиц, похороненных у Кремлевской стены.

[источник]

@темы: вокруг фильма, рецензии, точка зрения

---

вроде не было еще

[Маленький товарищ Микки-Маузер]

Астрономы обещают открыть обитаемые луны, подобные Пандоре из фильма Джеймса Кэмерона "Аватар", в течение ближайшего десятилетия, пишет The Telegraph. Или даже ее саму.

Пандора – мир на'ви – это спутник весьма похожего на Юпитер газового гиганта Полифем. И ведущий специалист по экзопланетам Лайза Кальтенеггер из Гарвардско-Смитсонианского центра астрофизических исследований уверена, что велики шансы не только на реальное существование "пандорообразного" мира, но и на его скорое обнаружение. Помочь в изучении ближайших к нам "экзолун" должен новый космический телескоп НАСА James Webb Space Telescope (JWST).

По словам астрофизика, весьма высока вероятность того, что за пределами солнечной системы у газовых гигантов действительно могут быть имеющие атмосферу луны размером с Землю. Более того, одним из реальных кандидатов на обнаружение внеземной жизни как раз иявляется двойная система Альфа Центавра А, вокруг которой в "Аватаре" вращается планета Полифем и его спутник Пандора.

"Альфа Центавра А – это яркая звезда, очень похожая на наше Солнце, что дает шанс на существование жизни. Если создатели "Аватара" окажутся правы, то с помощью телескопа JWST мы могли бы описать эту луну уже в ближайшем будущем", – уверена доктор Кальтенеггер.

@темы: Пандора

---

Несколько картинок)

[Falitrein]

@темы: рисунок, — Нейтири, — Джейк Салли

---

В "Аватаре 2" герои покинут Пандору?

[Falitrein]

Некоторое время назад MarketSaw намекнули — со ссылкой на "проверенные источники" — на то, что события "Аватара 2", в случае, если сиквел, конечно, состоится, будут происходить вовсе не на Пандоре.

В недавнем же интервью LA Times сам Джеймс Кэмерон так прокомментировал возможное продолжение: "У нас есть кое-какие идеи касательно того, как можно расширить историю, перенеся часть действия на другие луны Полифема и звездной системы Альфа Центавра, в целом (Пандора, по версии Кэмерона, крупнейший спутник газового гиганта Полифем, который в свою очередь является планетой звезды Ригель Центавра)".

Впрочем, в другом интервью ComingSoon Кэмерон рассказал: "Четыре с половиной года назад, когда мы обсуждали проект с Fox, я им объяснял, что нам придется потратить много времени и энергии не только на сам процесс, но и на создание предметов... то есть моделей каждого камня, каждого дерева, каждого растения и всех существ, их мышечной структуры... На это уйдут миллионы, миллионы долларов. Так что все это мероприятие имеет смысл только как франшиза или даже сага, которая будет разворачиваться в нескольких актах. И каждый новый фильм будет новым актом саги".

Иными словами, четыре года назад, требуя от студии 300 млн. на продакшн, Кэмерон упирал на то, что во время работы над "Аватаром", они построят столько разных моделей — как материальных, так и цифровых — что их непременно надо будет использовать и в новых фильмах. Однако перенос действия на новые "луны" будет означать, что режиссеру придется проделывать значительную часть всей работы с нуля. И это, в известной степени, противоречит всему сказанному им выше.

В общем, на данный момент очевидно только одно: сиквел у "Аватара" будет. Ведь раньше в качестве единственного необходимого для этого условия назывался кассовый успех фильма.

"Вот что я думаю: если фильм будет успешен, мы снимем второй и третий. Я сам буду режиссером второго фильм, но параллельно подготовлю небольшую группу людей, чтобы они уже снимали третий фильм, в котором я уже буду в роли продюсера", — в частности, рассказывал Кэмерон во время своего визита в Москву.

И теперь, когда лента уже собрала в мировом прокате больше 600 млн. и, очевидно, доберет до 1 млрд. в ближайшие несколько недель, — это условие можно считать выполненным.

@темы: съёмка, хочу поделиться, сюжет, новости

---

[nowyoucanseeme]

В общем, если уже было все-таки, напишите))))
История создания фильма и жизненный путь Джеймса Камерона, очень познавательно.


Случайно наткнулся в твиттере на твит techcrunch о захватывающей статье на wired, посвященной Джеймсу Кэмерону. На фоне всеобщей истерии по Аватару, я просто не мог не заглянуть в статью. С первых абзацев я понял, что статья будет интересна многим читателям хабра, т.к. в ней очень интересно описан тернистый жизненный путь великого режиссера. А умалять его вклад в развитие высоких технологий компьютерного моделирования персонажей просто кощунство. Поэтому предлагаю проследовать под кат и прочитать удивительную историю бывшего водителя грузовика, а ныне богатейшего режиссера — Джеймса Кэмерона.
Перевод статьи выполнен мной на translated.by, а также при небольшой помощи пользователя Esma. Надеюсь, будет интересно.

В 1977 году 22-летний водитель грузовика по имени Джеймс Кэмерон (James Cameron) пошёл с приятелем смотреть «Звёздные Войны». Другу фильм понравился; Кэмерон же вышел из кинотеатра, готовый разбить что-нибудь. Он был исключён из колледжа и занимался тем, что развозил школьные обеды в округе Орендж в Южной Калифорнии. Однако, в свободное время он раскрашивал маленькие модели и писал научную фантастику — истории, действие которых разворачивалось в далёкой-далёкой галактике. Жизнь нанесла ему удар: он день и ночь мечтал о мире, который Джордж Лукас превратил в жизнь. Звездные Войны должны были быть его фильмом.

Это настолько разозлило его, что он купил себе дешевое съемочное оборудование и начал выяснять, как же Лукас сделал это. Он довёл жену до бешенства, установив ослепительные прожектора в гостиной и передвигая камеру по ней, практикуя съемку в движении. Кэмерон сутками штудировал книги из библиотеки Университета Южной Калифорнии, читая всё, что смог найти о спецэффектах. По его же собственным словам, он стал «полностью одержим».

Осознание того, что ему нужны деньги пришло довольно быстро, поэтому он уговорил группу местных дантистов инвестировать $20,000 в то, что он называл собственной версией «Звездных Войн». Он с другом написал сценарий под названием Xenogenesis и потратил деньги на съемку 12-минутного ролика — покадровую съемку боевой сцены между инопланетным роботом и женщиной в экзоскелете. (Модели соперников были тщательно собраны Кэмероном.)

Целью клипа было привлечение студий для съемок полнометражного фильма. Но после тщетных попыток пробиться в Голливуд Кэмерон остался ни с чем и временно похоронил своё желание превзойти Лукаса.



Но попытки не были тщетны: Кэмерон получил работу с королем фильмов категории «Б» Роджером Корманом (Roger Corman). Кэмерон был нанят для построения миниатюр космических кораблей к фильму «Битва За Звездами» и заполучил место специалиста по визуальным эффектам в команде Кормана. В 1981 году он стал режиссером второсортного фильма ужасов «Пиранья 2: Нерест».

Однажды ночью, после работы над «Пираньей», Кэмерон в горячке лег спать, а во сне увидел робота, ползущего к съежившейся от страха женщине. Картинка четко впечаталась в память. Спутся год Кэмерон использовал ее как основу для сценария про киборга-убийцу, отправленного в прошлое, чтобы убить мать будущего лидера восстания.

В этот раз ему не понадобились никакие стоматологи. История была настолько неповторима, что он смог убедить небольшую компанию, финансирующую кино, позволить ему стать режиссёром фильма. Когда Терминатор вышел, в 1984 году, он сделал Арнольда Шварцнеггера звездой огромного масштаба, а Джеймс Кэмерон, бывший некогда водителем грузовика, внезапно превратился в ведущего кинорежиссёра.

В течение следующих 10 лет Кэмерон руководил съёмками серии выдающихся фильмов, включая «Чужих», «Бездна», «Терминатор 2: Судный день» и «Правдивая ложь». Они принесли 1,1 миллиарда долларов доходов от кассовых сборов по всему миру и дали Кэмерону толчок к созданию межзвёздной эпопеи, о которой он так мечтал. Так в 1995 году он написал 82-страничный сценарный план о приключениях парализованного солдата на далекой планете после того, как Земля превратилась в суровую пустошь. Пандора — мир чужих — населен На'ви, жестокими 10-футовыми синими гуманоидами с кошачьими лицами и хвостами ящериц. Атмосфера Пандоры настолько токсична, что ученым пришлось разработать генетически модифицированных На'ви, названных Аватарами, поскольку они являлись вместилищем человеческого сознания, позволяя удаленно управлять телом На'ви. Кэмерон считал, что этот проект — Аватар — будет его следующим блокбастером. А точнее, следующим после небольшого приключенческого романа про корабль, врезавшийся в айсберг.

Титаник, безусловно, вышел чтобы стать самым доходным фильмом. Он взял 11 оскаров, включая лучшую операторскую и режиссерскую работу. После этого Кэмерон мог снять любой фильм, какой пожелает. И что же он сделал?

Он исчез.

Кэмерон не выпускал ни одного фильма в Голливуде в течение 12 лет. Он снял несколько документальных материалов о подводном мире и участвовал в продюссировании, но в целом не показывался на глаза публике. Большую часть того времени, он редко упоминал «Аватара» и мало говорил о своих режиссёрских планах.

Но теперь, наконец-то, он вернулся. 19 декабря «Аватар» вышел в прокат. В этот раз Кэмерону, который перешагнул отметку в 55 лет, не пришлось строить огромный лайнер на мексиканском побережье, как это было с Титаником, но почему же тогда самому талантливому человеку Голливуда потребовалось столько времени на одну единственную картину? Частично потому, что нелегко превзойти Джорджа Лукаса. Кэмерону потребовалось изобрести целый набор технологий киноиндустрии, заставить кинотеатры массово переоборудоваться новой техникой, и вообразить каждую мельчайшую деталь мира чужих. Но есть еще кое-что помимо этого. Чтобы действительно понять почему создание Аватара отняло столько времени, нам придется вернуться к истории создания Титаника.

Кэмерон просматривает отснятный материал с актерами (слева направо) Sigourney Weaver, Joel Moore, и Sam Worthington.
Photo: Art Streiber


«Люди может не помнят, но были абсолютно ужасные времена», рассказывал Кэмерон в частном кинотеатре его поместья в Малибу, Калифорния. Он выглядит приятнее, чем на вручении Оскара в 1998 — его волосы длиннее и более седые, а его лицо гладко выбрито. Но его знаменитое нетерпение до сих пор на поверхности. Ранее в наших беседах о том, чем же он занимался в последнюю декаду он сообщил мне, что я «ни хрена не знаю», поэтому я пытался дать ему возможность пояснить что же произошло в это время.

«Во время съемок Титаника», рассказывает Кэмерон, «мы просто пытались понять сколько же денег мы потеряем». На самом деле, в мистическом успехе кассовых сборов легко забыть, что от Титаника ожидали убытков. Проект превысил более чем на 100 млн его первоначальный 100 миллионный бюджет, сделав картину самой дорогой в мировой киноиндустрии. Главный инвестор, 20 Век Фокс, заставлял Кэмерона ограничивать расходы.

В знак согласия Кэмерон должен был отказаться от своего гонорара и будущих прибылей с фильма. После того как Титаник провалил дату релиза 4 июля, над проектом сгустились тучи. У Кэмерона на его режиссерской доске было лезвие, а надпись выше гласила «использовать только если фильм говно». «Я только что понял, что создал мыльную оперу за 200 млн долларов, где все умирают. Какого черта я думал???» — говорил Кэмерон по-секрету своему другу. «Похоже мне придется начинать карьеру с нуля».

Голливудский журнал «Variety» назвал это «крупнейшей авантюрой в истории кино» и задавался вопросом сможет ли 20 Век Фокс хоть близко подойти к безубыточности. «Все предсказывали катастрофический провал» говорит Рэй Санчини (Rae Sanchini), президент продюссерской компании Кэмерона.



А затем, чудом, Титаник врезался в айсберг и причалил в книгах рекордов, собрав 1.8 млрд долларов в мировом прокате. «Мы поднялись из грязи в князи», говорит Санчини. «Это был невероятный опыт для всех нас, но особенно для Джеймса. Он был истощен физически и эмоционально.»

Санчини по-прежнему ждала, что режиссер придет в норму, поправится. До Титаника Кэмерон восхищался Аватаром — это было, помимо прочего, космическим эпосом о котором он мечтал с 1977 года. Но Кэмерон не выглядел слишком заинтересованным.

Частично его неопределенность развеялась на встрече в Digital Domain, компании спецэффектов, основанной Кэмерном в 1993. Он представил концепт Аватара, пояснив, что главные герои будут 10-футовыми синими пришельцами с узкими туловищами и мощными ногами и торсом. Они должны были выглядеть чрезвычайно реально, такого эффекта было не достичь протезированием. Пришельцы должны были быть смоделированы компьютером. Но основываясь на текущих достижениях, его команда сказала, что это невозможно. Это бы отняло слишком много времени и денег, не говоря уже о немыслимых компьютерных мощностях.

«Если мы возьмемся делать это — мы пропадем», говорил один из художников. «Это невозможно, таких технологий еще не существует.»

Кэмерон фактически освободился. Ему не хотелось заниматься актерами, агентами и прочим «Голливудским дерьмом». Ему нужна была передышка. К счастью, неожиданная удача шла к нему в руки. Руководители Фокс понимали, что в их же собственных интересах поддержать самоправозглашенного короля мира. Они решили пересмотреть факт того, что Кэмерон отказался от своей зарплаты в Титанике, учитывая оскароносность картины, и выписали ему чек на 10 млн долларов. (По имеющимся сведениям, Кэмерон в конечном счете заработал более 75 млн долларов с фильма.) Кэмерон мог не работать всю оставшуюся жизнь.

«Я получил свои „пошел ты“ деньги ", говорит Кэмерон. „Пришло время для игр“.

Под игрой Кэмерон подразумевал следующее: прогулку с аквалангом рядом с неразорвавшимися снарядами времен второй мировой войны у островов Микронезии. Летом 2000 года он зафрахтовал 80-футовую яхту и пригласил группу людей для погружения к флоту затонувших Японских кораблей. Также он пригласил и Винсента Пэйса (Vincent Pace), специалиста по подводной съемке, который работал над „Титаником“ и „Бездной“. Пэйс, ожидая, что сможет поэкспериментировать с HD видео, взял с собой всё оборудование, но вскоре стал подозревать, что Кэмерон что-то затевает.

За просмотром отснятого за день материала Кэмерон спросил Пэйса: Чего бы стоило создать „священный грааль кинокамер“, HD камеру, которая бы снимала как в 2D, так и в 3D? Пэйс не смог точно ответить — он не был экспертом, но знал о дешевых красно-голубых картонных очках общепринятых в 3d фильмах. Они были ужасно неудобны, а картинка могла вызывать головные боли, если проектор не был откалиброван. Кэмерон был уверен, что есть способ улучшить существующие технологии. О чем он действительно хотел говорить, так это о его видении камер следующего поколения: маневренных, цифровых, HD и 3D.

Изобретение такой камеры не легкое дело, но Кэмерон говорил, что готов сделать прорыв. Он подразумевал мистический, запоминающийся фильм, который бы перенес зрителей на чужую планету. Кэмерон не хотел приступать к картине до тех пор, пока зрители не смогли бы увидеть планету досконально, в 3D. А так как удовлетворяющих этим требованиям камер не существовало, то ему пришлось изобрести свою. Он пригласил подводного оператора на дайвинг с целью спросить — готов ли он помочь? Цель казалась безумной, но Пэйсу она показалась интересной, и он согласился. «Джим четко знал чего хотел», говорит Пэйс. «Это смешно, но я даже не подозревал во что ввязываюсь. „

Спустя 2 месяца Кэмерон послал Пэйсу билет первым классом за 17 штук из LA в Токио, а вскоре они уже сидели перед инженерами в подразделении hi-def камер корпорации Sony. Пэйс нужен был для убеждения инженеров в необходимости отделения объектива и матрицы от процессора в HD камерах профессионального уровня. Громоздкий процессор тогда мог бы быть удален на длину кабеля от объектива. И вместо того, чтобы таскаться с 200 килограммовой 3D установкой, оператор бы управлял 25 килограммовым оптическим блоком.

Кэмерон отложил „Аватар“ до тех пор, пока На'ви смогут быть смоделированы невероятно реалистично.
Photo: Art Streiber
Sony согласились разработать новую линейку камер, а Пэйс, используя прототип, приступил к работе. Спустя 3 месяца он уместил объектив в бокс, который позволял оператору точно контролировать 3D изображение. Он думал, что стоило бы начать тесты с одним-двумя актерами, но у Кэмерона были свои мысли на этот счет. Он попросил Пэйса установить камеру в арендованный истребитель P-51 времен второй мировой, а затем отправил его в бомбардировщик B-17 Flying Fortress. Сам Кэмерон занял место второго пилота P-51, и, как только поднялись в воздух, начал снимать как пилот палил из 50 калибра холостыми патронами по бомбардировщику B-17, в котором сидел Пэйс. „Тут-то я впервые почувствовал, что Джим подразумевает под „тестом“", говорит Пэйс.

Камера показала себя с лучшей стороны, обеспечив четкую 3D картинку, которая бы не вызывала головных болей на протяжении длинного фильма. Пэйс подумал, что сейчас-то Кэмерон и начнет работу над „Аватаром“. Вместо этого режиссер забрал камеру на 3 километра под воду, чтобы снять останки Титаника в 3D. Кэмерон объяснял это тем, что еще не насытился „настоящими приключениями“.

Его приятелем по этим путешествиям был морской исследователь Эндрю Вайт. Смелый Австралиец Вайт исследовал рушащиеся подводные пещеры, плавал с белыми акулами, смотрел в глаза крокодилам. Но даже он спасовал перед напором Кэмерона. Когда ураган приближался к месту их стоянки над останками Титаника, то Вайт предложил развернуться и переждать непогоду. Кэмерон же сказал, что это прекрасный шанс «поймать ураган за хвост“ и снять прекрасные кадры. Но русский капитан судна переубедил Кэмерона и, к разочарованию режиссера, они ушли.

«Он крепкий гад“, говорит Вайт. «Но это не желание смерти — это просто такая манера веселиться.»

Санчини, директор продюссерской компании Кэмерона, не знала что делать. «Я знала, что он устал от кинобизнеса», говорит она, «но я не ожидала, что он будет так долго ходить вокруг да около.»

Но Кэмерон не просто отлынивал от работы. Он хотел снять «Аватар», но снять в цифре и в 3D. К сожалению, сети кинотеатров не так быстро принимали новую технологию. Это стоило 100 000 долларов на каждый кинотеатр, поэтому владельцы сетей должны были быть уверены, что траты окупятся. Они нуждались в качественных 3D фильмах, которые бы принесли достаточно прибыли, чтобы покрыть расходы.

Поэтому Кэмерон решил пусть другие режиссеры опробуют новую технологию. Первым был Роберт Родригес (Robert Rodriguez), снявший «Дети шпионов 3D», используя новую камеру. Для просмотра по-прежнему требовались стерео-очки, но Кэмерон надеялся, что это продемонстрирует спрос на 3D фильмы и подтолкнет владельцев кинотеатров к инвестированию в новые проекционные технологии. Вышедший летом 2003 года фильм «Дети шпионов 3D» собрал 200 миллионов долларов, но владельцы кинотеатров по-прежнему неохотно инвестировали в новую технологию.

Кэмерон решил поговорить с владельцами с глазу на глаз и заявился на их ежегодный съезд в марте 2005. Международная выставка в отеле Paris Las Vegas шла полным ходом, и Кэмерон приготовился убеждать. Он неистово стал рассказывать про то, что «мир вошел в новую эру кинематографа». А когда эмоциональный напор не помог, он просто сказал, что те, кто не перейдет на новые технологии вскоре пожалеют. К концу года всего-лишь 79 кинотеатров по всей стране могли показывать 3D фильмы. Однако владельцы просекли фишку: в период с 2005 по 2009 гг появилось еще 3000 кинотеатров, способных крутить цифровые 3D фильмы.

Но не только недостаток 3D кинотеатров удерживало Кэмерона. Компании по спецэффектам до сих пор испытывали трудности с созданием фотореалистичных персонажей. Изменения пришли в 2002 году, когда Питер Джексон (Peter Jackson) и его студия Weta Digital представила Голлума, компьютерного персонажа, противостоящего хоббитам в трилогии «Властелин колец».
Кэмерон понял, что настало время попробовать создать смоделированный мир, который будет не отличим от настоящего.

Так весной 2005 года он встретился с представителями кинокомпании Фокс (Fox) и попросил несколько миллионов долларов, чтобы доказать, что он сможет создать такой мир. У директоров были сомнения, не все из которых были техническими. Например: Хвосты — у инопланетян определенно должны быть хвосты?

«Да», ответил Кэмерон. «У них должны быть хвосты.»

Больше он ничего не сказал. Ему не надо было ничего говорить. Директоры перестали задавать вопросы и согласились заплатить за испытания. Влиятельность Кэмерона оставалась непоколебимой.

Режиссер провел 5 недель, монтируя 30-секундный тестовый ролик. Ролик запечатлел бегущих и разговаривающих на ходу в лесу На'ви и Аватара. Компания Лукаса Industrial Light & Magic отвечала за спецэффекты, и этого хватило, чтобы Фокс поверила в проект. Студия согласилась инвестировать 195 миллионов долларов, а Кэмэрон окончательно вернулся в режиссерское кресло.

Первый раз, когда Камерон собрался превзойти Лукаса, ему пришлось это делать за 20000 долларов в студии спецэффектов, переделанной из спальни его дома в округе Оранж. На этот раз с деньгами проблем не было, а спецэффекты были в руках профи из Weta и ILM. Но вопрос был не только в спецэффектах. У Лукаса было 30 лет на развитие галактики «Звездных войн». Наличие свободного времени вылилось в развитую сложную систему каталогизации и отслеживания всего множества героев, планет, общин и конфликтов. Чтобы создать нечто ещё более продуманное для Аватара, Кэмерон отправился за помощью к экспертам.

Для начала он нанял эксперта по лингвистике Университета Южной Калифорнии (USC) Пола Фроммера (Paul Frommer) для того, чтобы тот изобрел абсолютно новый язык для обитателей Пандоры — На'ви. Фроммер приступил к работе в 2005 году и начал с того, что стал интересоваться как должен звучать язык? Хотел ли Кэмерон услышать щелчки и гортанные звуки или же должны использоваться звуки переменной тональности? Чтобы сузить круг поиска Фроммер включил микрофон и записал несколько примеров для Кэмерона.

Режиссеру понравились резкие вырывающиеся согласные звуки, отрывистая манера речи, напоминающая удушье. Фроммер определился со «звуковой палитрой» и приступил к изобретению грамматики языка. Кэмерон высказывал предположения где должен находиться модификатор в составном слове сначала или в конце, а также помог выработать правило, относящееся к природе существительных. «Он очень напористый товарищ», говорил Фроммер. «Он не просто сказал мне изобрести новый язык с нуля, но даже хотел пообсуждать вопросы грамматики.»

Прошло 13 месяцев с начала работы над «Аватаром», и Фроммер написал инструкцию под названием «говорим на На'ви» и принялся обучать актеров произношению. Он организовал тренировочный лагерь На'ви и обучал каждого актера по очереди. «Кэмерон хотел от них эмоциональной игры, но им приходилось делать это с помощью языка, которого никогда не существовало», говорил Фроммер. Если актер ошибался в произношении, то Фроммер исправлял его. «Были ситуации, когда актеры не могли слышать, что ошиблись в слове, которого никогда не существовало».

Когда язык устоялся, Кэмерон принялся за придумывание названий всему на чужой планете. Каждое животное и растение на планете получили имена на На'ви, Латыни или других языках. Как будто этого было мало и Кэмерон нанял председателя отдела ботаники Калифорнийского университета Riverside Джоди Холт (Jodie Holt), чтобы та детально описала дюжины выдуманных растений. Она потратила 5 недель, описывая как флора Пандоры может биолюминесцировать и иметь магнитные свойства. Когда она закончила описание, Кэмерон помог всё это систематизировать.

Эта работа бы никогда не появилась на экранах, если бы не страстная любовь Кэмерона. Он приглашал экспертов по астрофизике, профессоров музыки и археологов. Они рассчитывали плотность атмосферы Пандоры и изобретали тройной звукоряд для музыки На'ви. Когда один из экспертов принес энциклопедию «Звездных войн», то Кэмерон взглянул на нее и сказал, «Мы сделаем лучше.»

В итоге команда редакторов и писателей собрала все эти материалы в 350 страничную рукопись названную Пандорапедия (Pandorapedia). Она описывает науку и культуру вымышленной планеты, и больше чем что-либо другое, она описывает мир, созданный Кэмероном. Для фанатов, которые хотят копнуть глубже, части этой книги будут доступны в сети этой зимой.

Кэмерон пытается что-то показать мне лазерной указкой. Он останавливает сцену на которой показана большая толпа На'ви. Лазерной указкой обращает наше внимание к причудливым прическам, собранным из сотен бусинок. Изображение удивительно четкое, и прически выглядят невозможно естественно. Каждая бусинка была сделана мастером, чтобы всё выглядело как ручная работа. «Каждый листок, каждая травинка этого мира была создана», говорит он, а его указка бегает по экрану, останавливаясь на таком количестве деталей, что я не могу поспеть за ее движением.

В 1997 году, когда Кэмерон пытался доснять Титаник, неудачи, казалось, преследовали его. «Нас прозвали самыми крупными идиотами в истории кино», говорит он. Теперь у него прямопротивоположная проблема: Ожидания не могут быть еще выше. «Это заставляет меня работать еще усерднее.»

Но на этот раз работа доставляла ему наслаждение. По крайней мере бритвы рядом с режиссерской доской больше не было. «Для Джима эта работа была вроде антидота к Титанику», комментирует Санчини. «Ему не приходилось заботиться о погоде, проблем с костюмами, исторической аккуратностью или огромными съемками. Если у главной героини вскакивал прыщ — то это не было проишествием. Аватар дал Джиму полный контроль.»

Тридцать два года спустя, после осознания, что он отчаянно пытался создать космический эпос превосходящий «Звездные войны» Кэмерон наносил последние штрихи. Ему оставалось только ждать что скажут критики и публика. Дни, когда всё было под контролем закончились.

@темы: вокруг фильма, Кэмерон-инфо

---

Статья о фильме

[Кимури]

www.inliberty.ru/blog/transatlantic/1591/

Алексей Цветков
"Аватар" - энциклопедия нерусской жизни" (о как!)

"На фильм Джеймса Камерона «Аватар» меня занесло чисто технологическое любопытство, захотелось полюбоваться последними достижениями компьютерной кинематографии и стереоскопии. И то, и другое весьма впечатлило. Судя по всему, стереокино покидает фазу детской забавы и в скором времени станет стандартом, а если кто-то в будущем попробует обходиться без компьютерной графики, это будет свидетельствовать скорее о некомпетентности, чем о режиссерском решении, поскольку кино — это технология. Впрочем, если кто-то решит с презрением отмести это мое мнение, я в обиде не буду.

Но на самом деле я увидел в «Аватаре» неизмеримо больше, чем ожидал, и речь здесь совсем не об искусстве. Сюжет, если его выпарить до сухого остатка, довольно примитивен — о том, как земной парень влюбляется в инопланетную девушку и какой конфликт цивилизаций из этого происходит. Впечатление скрашивает фантастическая флора и фауна и омрачает зубоврачебная музыка Джеймса Хорнера. Самое главное для меня в этом фильме — небывалый по плотности сплав мифологии, идеологии и архетипов современной западной цивилизации. Несмотря на все сомнения и колебания она по-прежнему остается доминирующей в сегодняшнем мире, и для гипотетических инопланетных археологов будущего «Аватар» может оказаться уникальным путеводителем по нашей современности — при условии, что в их распоряжении будет набор нужных ключей. Последнее не так уж очевидно: некоторые из ныне существующих на периферии Запада обществ такими ключами явно не обладают.

Не то чтобы я предпринял попытку предъявить здесь полный набор этих ключей, для такой цели нужна объемистая книга. По большей части я ограничусь перечислением, остановившись в конце на одном особо любопытном аспекте.

Человек попадает в чужое общество, резко отличное от своего, привычного, и постепенно (или даже не постепенно) занимает в нем позицию лидера. Этот сюжет мы находим у Марк Твена в его романе «Янки при дворе короля Артура» — в оптимистическом варианте с примесью юмора, здесь герой выступает в роли цивилизатора, технологического миссионера. Но в главном образце жанра, «Стержне мрака» Джозефа Конрада, этот, если угодно, «квест» приобретает апокалипсически мрачные тона. Марк Твен в каком-то смысле предвосхищает киплинговское «бремя белого человека» — его мы тоже находим у Камерона, представитель корпорации жалуется на жестоковыйность инопланетных туземцев: мы дескать, школы им строим, английскому обучаем, а все не в коня корм. У Конрада пришелец, изначально видящий в своих новых подданных низшие существа, освобождается от пут и тенет цивилизации, теряя человеческий облик. В каком-то смысле конрадовскими персонажами в фильме являются уже упомянутый представитель корпорации и полковник морской пехоты Майлз Кварич, звереющий от своего механического всемогущества. Противоположный «Стержню мрака» пафос мы находим в книге известного французского антрополога-структуралиста Клода Леви-Стросса «Печальные тропики». Она — о том, как от соприкосновения с триумфалистским западным этосом приходят в упадок и гибнут альтернативные общества. Весь сегодняшний антиглобализм фактически вырос из этой книги. Любопытным ответвлением того же ствола является тема контакта в научной фантастике, доведенная до парадокса Станиславом Лемом в повести «Фиаско», где космический путешественник пилот Пиркс, которому не под силу вырваться из тисков культурного стереотипа, в одиночку и без всякого злого умысла губит инопланетную цивилизацию. Партия Леви-Стросса представлена в фильме экобиологом Грейс Огастин и ее сотрудниками, а также примкнувшей к ним пилотом боевого вертолета Труди. Носители культурной вины противостоят триумфалистам. Между ними в качестве приза состязания брошен морской пехотинец Джейк Сулли.

На этот слой глубинных архетипов наложен более современный — тут и хищничество большого бизнеса, и агрессивные инстинкты, и простая человеческая глупость и зашоренность. С самого начала мне показалось, что фильм представляет собой притчу об Ираке и Афганистане. Этот аспект никуда не исчезает, хотя вскоре становится ясно, что он тут далеко не главный. О нем нам напоминает полковник Кварич в одном из своих неоднократных приступов воинственной ярости, обещая ответить «террором на террор».

Позиция самого Джеймса Камерона очевидна почти с самого начала, но за душу Джейка Сулли предстоит борьба. Камерон прибегает к подкупу, предлагая Джейку, с его парализованными ногами, необыкновенную ловкость аборигенов, воздушную навигацию на звероящерах и брак с дочерью вождя и пророчицы — это намного больше, чем просто человеческие ноги, обещанные в награду за шпионаж полковником Кваричем.

Космические туземцы заслуживают особого упоминания. Это не зеленые уродцы с пораженными водянкой черепами, а длинные и гибкие человекообразные существа, наделенные многими атрибутами кошки — одного из наиболее симпатичных человеку животных. Это еще одна характеристика современного западного общества, распространение этики за пределы расы и биологического вида, на «нечеловеческих животных» в терминологии философа Питера Сингера.

Туземцы, именующие себя «на'ви», живут в тесном симбиозе с флорой и фауной планеты, представляющей из себя как бы единый экологический мегаорганизм. Когда дело доходит до решающей битвы, с грохочущим и неповоротливым железом пришельцев сражаются не просто первобытные племена, вооруженные луками, а вся планета. Это противопоставление зелени железу впервые четко выведено у Толкина во «Властелине колец» — еще не так давно подобные идеи автоматически зачислялись в ряд реакционных, но сегодня, когда они стали фактической религией для наиболее радикальных группировок «зеленых», «реакционность» и «антипрогрессивность» перестали быть синонимами.

Позиция Джеймса Камерона проявляется, помимо логики сюжета, в том, что сторонники «зелени» представлены самоотверженными, полными готовности положить жизнь на алтарь своих идеалов, тогда как их противники из партии «железа» одержимы культом наживы и насилия. В реальности контраст, конечно же, не такой острый, и чувство вины цивилизации перед «печальными тропиками» в какой-то мере разделяют все ее представители. Хотя «Аватар» целиком выстроен из штампов, само их обилие и нагромождение превращает фильм в этнографическую сокровищницу.

И последнее наблюдение, далеко не исчерпывающее эту шкатулку архетипов, на котором я, тем не менее, остановлюсь. Сингеровская доктрина инклюзивной этики подразумевает, что разумная и рефлектирующая жизнь автоматически становится объектом этой этики независимо от происхождения и хромосом. Хромосомы по умолчанию второстепенны. Из чего вытекает главный посыл фильма: правда дороже родины. Сулли в шкуре аватара не дает никакого ответа на предсмертный вопрос Кварича: «Как себя чувствует предатель собственной расы?», но ответ и без того очевиден. Предатель чувствует себя хорошо, если ставка достаточно высока и речь идет не о деньгах. За деньги сражается как раз сам Кварич и терпит поражение. Это, если угодно, вклад Камерона в нынешний российский дискурс на тему «русофобии».

А теперь о том, что, собственно, побудило меня к этой деконструкции. Спектр отзывов на «Аватар» в русском интернете простирается от восторженных до резко отрицательных, но я не встретил ни одного упоминания о мифологической составляющей, без которой фильм превращается из манифеста в красивую пустышку. Не всех это удовлетворяет, и некоторые пытаются вставить в фильм собственную притчу, явно не имеющую к нему никакого отношения. Если вспомнить уже упомянутого Лема, то мы имеем дело как бы с посланием со звезд из его романа «Глас господень». Изначально вложенные коды не прочитываются ввиду отсутствия ключей, и их пытаются подменить привнесенными из собственного культурного багажа.

Россия, выйдя из советского пристанционного мрака, прыгнула в первый вагон, который с ней поравнялся. Это оказался вагон Мишеля Фуко и Жака Дерриды. А что касается Конрада или Леви-Стросса, то их так и не успели толком прочитать — вернее, их приняли за приключенческое чтиво. В связи с чем, если кто уследил за прихотливым ходом моей мысли, перспективы «перезагрузки» в отношениях между США и Россией оставляют желать лучшего."

@темы: ссылки, рецензии, точка зрения

---

[Морихэл]

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Игра.

[Асмохатта]

Не являюсь фанатом. Но, думаю, сообществу будет интересно. Игра по "Аватару", немного роликов, немного картинок, немного текста.

avatargame.us.ubi.com/agegate.php#/gallery/char...

С Рождеством!

---

[Fillakteria]

@темы: точка зрения

---

Отличие аватаров и аборигенов.

[Bernadett-e]

Казалось бы, все синие, трёхметровые и с хвостами, а разница ловится с первого взгляда.
Почему?

Если присмотреться, то у аватаров европейский тип лица с тонкими губами.
У аборигенов явный африканский, и губы пухлые.
Кстати, актёры, которые играют на'ви, либо негры, либо с примесью африканских кровей.

@темы: точка зрения, Пандора, Земля

---

[Вьёрга]

Рыдания по Аватару, дубль второй!)))
Текст статьи убийственен!)))

@темы: вокруг фильма, юмор

---

Арт

[Ю. Тар]

Вроде не было? Прелесть такая

@темы: рисунок, — Нейтири, — Джейк Салли

---

еще один ролик

[Nina_Berk]

www.youtube.com/watch?v=UdIIqoDakHU



В целом улыбает.

Есть еще примерно то же с вариацями на тему "Король-Лев", но как-то совершенно стерильно.
www.youtube.com/watch?v=9eOKFroFpY0

@темы: скачать/ посмотреть, аудио/ видео, юмор

---

Начальник Чукотки.

[Arelat]

Формально - главный Паркер. Но реально ли его лидерство? Или он только поддакивает закрепляет "законодательно" решения Кворича?
Напалмовую атаку начал полковник, Паркер там как-то не мелькал на руководяще-направляющих ролях. Штурм тоже затея полковника ("Кворич рвёт и мечкт, шаттл передлевыают в бомбардировщик")

Как мне кажется, тихий клерк прочно попал под обаяние матёрого вояки, и, на самом деле, управляет колонией Майлз.

@темы: вопрос, — Майлз Кворитч, — Паркер Сэлфридж, точка зрения

---

Немного арта | 2

[Arelat]

Красиво, но явно аватар, а не абориген

Na'vi Me 2 by =PinkLace on deviantART

Надо полагать, это родственник Горлума аватар Селфриджа Паркера :-D

Na'vi Me by =AngelCrusher on deviantART

Бедные зверушки и аниме-персонажи! "Выпустите нас, это не наша сказка!"

.:Wallpaper:. by =l-Cecil-l on deviantART

@темы: рисунок, — Джейк Салли, — Паркер Сэлфридж, юмор

---

Немного арта.

[Arelat]

Быть обрисованным и откосплееным - судьба большинства популярных проектов. "Аватар" не исключение.

Не могу понять, обрисовка ли это кадра, но хорошо вышло

Avatar by ~IsabellaxParadise on deviantART

Джейк, весьма вхарактерный. Полагаю, периода ученичества (накосячил что-то)

Jake Sully Headshot by *myTduck on deviantART

Влюблённая Нейтири

Neytiri WIP1 by =BlueAngel271183 on deviantART

Не закончено, но... пусть будет.

Work in Progress 4 by ~HitokiriSakura2012 on deviantART

Красивая обоина, я тоже такую хочу. И где такие кадры берут?

My Desktop of Goodness by *danwiththeredface on deviantART

@темы: рисунок, — Нейтири, — Джейк Салли

---

Майлз Кворич

[Bernadett-e]

Писалось для записи в "сообществе кинозлодеев", но пусть будет и здесь.
Почему бы не обсудить персонажа?

В оригинале: Miles Quaritch
Актёр: Стивен Лэнг, интервью о персонаже

Полковник, бывший военный. Хотя военные бывшими не бывают, и это он докажет. Начальник охраны отдалёной горнодобывающей колонии на планете Пандора. Красивейшей планете с ядовитой атмосферой и враждебным населением, с которым у полковника свои счёты. Шрамы свои получил он в самом начале здешней карьеры, о чём с обидой вспоминает: "покоцали меня в первый же день, как паршивого "духа". Что ж, он с обидчиками церемониться не будет. Он жесток, но честен и смел. Погибнет в бою, как настоящий солдат.

@темы: кадры, — Майлз Кворитч, точка зрения, Земля

---

[Nina_Berk]

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Баннер для сообщества

[Аватар-Пандора]

Дамы и господа, а какой из этих вам больше нравится?

Мне нужно выбрать между:
а) цветность / тонированность
б) чередование кадров побыстрее / помедленнее

Поэтому очень прошу выбирать только 2 варианта:
между 1 и 2 (пункт а), и 3-4 (пункт б)

цветной и быстрый

тонированный и медленный

запись создана: 06.01.2010 в 02:57

Вопрос: Что выберете?

1. а) цветные кадры		96	(39.18%)
2. а) тонированные кадры		32	(13.06%)
3. б) быстрая сменя кадров		60	(24.49%)
4. б) медленная смена кадров		57	(23.27%)
Всего:		245 Всего проголосовало: 127

@темы: голосование, коллаж, организационное